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【题目】赵传与王克在技法、音色上的异同研究
【第一章 第二章】赵传与王克演唱风格的比较
【第三章】赵传与王克演唱《哦，莎莉》两个版本的对比分析
【第四章】关于演唱《哦，莎莉》之二度创作的思考
【结语/参考文献】赵传与王克演唱风格比较研究结语与参考文献
1 引言
《哦，莎莉》一歌收录于赵传 《美丽新世界》这张专辑，它出自 1989 年。因为它歌词简单，在很长一段时间内没能引起大家的关注。一次偶然的机会，笔者通过观看一档综艺节目时听到这首歌，被王克的演唱深深吸引，才关注到它。
基于对作品的喜爱，笔者聆听了不同歌者的演唱版本，认为卓义峰老师、屠洪刚老师在版本上基本是对原唱者的简单模仿，其他的演唱者也仅是遵循原唱的风格，没有对作品过多改编，其演唱风格也不具特色。但其中王克演绎的爵士版《哦，莎莉》确是给人最柔媚动情的感觉，他完全颠覆了原版歌曲曲风，找不到原唱的任何影子，于是笔者在众多的演唱版本中挑选了王克的演唱与原唱赵传的演唱进行对比分析，为了使论文更具说服力，笔者联系到了王克本人，与其探讨了关于歌曲改编后的风格特点，同时也了解到王克对于演唱风格把握上的一些独到的见解，使笔者受益匪浅。那到底不同风格的歌者来演唱同一首作品，会给歌曲本身带来怎样的变化？歌曲的风格会不会随之改变？改变歌曲风格到底又被什么所影响呢？经过反复的研究分析与对比后，笔者认为真正影响歌曲的演唱风格与编曲及歌者的演绎息息相关。
在搜集资料的过程中，发现目前国内外对赵传与王克演唱《哦，莎莉》风格的对比暂无研究。因此，一方面，从实践意义上来讲，笔者希望通过此文能够让更多的音乐爱好者真正了解这首作品，也认识到歌曲的改编其实是可以让一首平凡的乐曲达到出乎意料的效果，以及不同曲风的尝试对于促进歌手全面发展的重要性。其次也可以使歌者认识到可以利用多种途径来发展和提高自己的专业水平、发现和挖掘自身优势，以及鼓励歌者勇于体验尝试不同的音乐风格，为以后的声乐学习与教学工作提供一些切实有效的借鉴。最后，通过不断地分析和研究，可以提高自己在声乐演唱方面的技巧以提升自身的艺术修养。另一方面，从理论意义上来说，流行音乐虽在乐坛中占有举足轻重的地位，但在外来文化的冲击之下，现在的年轻人更多偏向于外来产物，特别是西方以及日韩流行音乐吸引了我们很大一批年轻听众。在这种迫切的形式之下，笔者想通过研究让读者了解到，中国流行音乐要想走在时代前沿，我们的音乐人就必须接收吸纳更多的音乐文化，勇于创新，勇于打破常规，在不失本真的情况下，创造出更具中国特色的流行音乐。
2 赵传与王克演唱风格的比较
中国的流行音乐演唱起步于上个世纪三十年代，最先开始流行于当时的大都市，比如上海、天津等。经过各个时期不同风格流行演唱者和创作者在致力于本民族的流行音乐方面做出的巨大贡献，使得流行音乐已经深入人们生活，并不断地影响和改变着人们的生活。随着全球化的发展以及全球文化的相互兼容并进，流行演唱作为一种重要的艺术形式之一，也就自然而然的成为现代艺术的代表和载体。中国的流行音乐在各个不同的历史年代、社会生活、政治活动的影响下，在演唱风格上呈现出了不同时代的特征。“起源初期是以黎明晖为代表的贴近于中国民歌唱法的‘白声唱法';二是以邓丽君为代表的港台流行唱法；三是以王菲为代表的欧美、英伦流行唱法；四是流行音乐发展至今以’索尔唱法‘、’爵士唱法‘、’民谣唱法‘、以及’说唱唱法‘（俗称 R&B）为代表的的多元化发展的流行唱法。”
2.1 赵传演唱风格的特点
赵传，台湾着名音乐人，创作型歌手。早在九十年代，赵传就开始了自己的职业音乐生涯，之后创作了许多属于自己的优秀代表作品，比如《我很丑，但是我很温柔》、《我终于失去了你》，而李宗盛为其创作的《我是一只小小鸟》更是红遍大江南北，可以说是他音乐生涯中的巅峰之作，这首作品在吸引了众多听众的同时也让许多着名歌手对其进行了改编演唱，其中较着名的包括任贤齐、李宗盛等。
由于受到时代和自身经历的影响，赵传的演唱始终富有希望和激情，与同时期的李宗盛、齐秦一样，演唱时他们注重更多的是用其朴实无化的声音和内心的真切情感去演绎作品，而不是一味的浮夸炫技。赵传作为一名摇滚乐手，我们看到的不仅仅是他在生活中的桀骜不驯，更多的是体会他在的音乐中的温柔。
赵传，一位在流行音乐界活跃了数十年的歌手，他的演唱风格必然也会随着时代的影响或者自身成长的过程而变化，正如他自己所说：“我早期的作品比较像是以自己的角度在诉说这样的一种无奈，同时有一种奋起的精神。到了后期，可能比较成熟一点，更含蓄一点。而到后来接受摇滚，就是我在人生比较灰暗的时候，我觉得它能把心中的不愉快的心情表达和发泄出来。”②所以说他的演唱没有华丽包装，没有虚张声势，时而高亢嘹亮时而激昂悲怆，总是带给人们惊喜与感动！
2.2 王克演唱风格的特点
谈及王克，人们首先想到的是中国好声音的“妖男”歌手，他的魅惑、他的细腻都是他脱颖而出的利器。王克的演唱更多的是用其细腻的嗓音去演唱爵士音乐，就像他的导师庾澄庆所说：“他在唱歌时很’拽‘,歌声会散发出一种欢乐和热情，给人一种积极向上的感觉。”王克善于真假声的运用，其演唱的《开到靡荼》最为典型代表曲。杨坤老师评价说：“他在演唱假声阴柔的部分，中性的感觉都有很完美的展现出来，甚至夸其比王菲的演唱更为积极。”而歌曲《苏三说》更是被王克“鬼魅”的声音演唱的富有激情和张力，把他的嗓音特点展现的淋漓尽致，真假声转换的无缝对接，从粗狂到细腻，刘欢老师说其把小青衣那一部分表现的恰到好处。作为一名新生的流行歌者，王克带给听众无限的激情，他的演唱气场十足，特别是其模特的经历，使得王克不仅能够在声音给人了震撼，着装打扮也给人在视觉上予以“火爆”的美感。
歌唱的最终目的或许与人们平时所说的笑话或者是幽默具有相似之处，正如美国作家马克·吐温说过这样一句名言：“幽默的内在根源不是欢乐，而是悲哀：
天堂里是没有幽默的”.人在悲伤的时候需要一点快乐，在快乐的时候需要更大的快乐。但是，我们的艺术最终是应该让快乐的人获得更多的满足，因而会更快乐，王克的演唱风格是时代赋予了他鲜明的个性。在世界文化的融合下，民族流行音乐也取得了空前的发展，在摇滚、爵士、乡村音乐等外来艺术文化的冲击下，人们自身的审美情趣也越来越多元化。王克也正是基于这样时代文化的影响下，将摇滚、爵士等音乐元素很好的运用到了他的演唱中去，这种始终富有激情和“鬼魅”的声音将让听众得到快乐和满足。
