摘 要： 新媒体时代的到来对我国流行音乐的发展产生了重要的影响, 流行音乐在发展过程中探索新的人才选拔和培养路径, 并且流行音乐传播也和电视综艺节目有机联系在一起, 成为社会大众娱乐文化生活的重要组成部分。本文结合音乐选秀类节目《中国好歌曲》对我国流行音乐的发展情况进行了研究, 希望能够把握流行音乐的未来发展趋势, 为流行音乐的发展提供相应的支持。
关键词： 音乐选秀类节目; 《中国好歌曲》; 流行音乐;
流行音乐的发展与社会大众的生产生活存在紧密的联系, 流行音乐作为社会大众文化的重要组成部分, 其良好发展有助于丰富社会大众的文化生活, 对我国音乐艺术领域的全面发展也产生着重要的影响。因此在当前流行音乐的发展受到高度重视, 流行音乐群众基础相对较为广泛的社会背景下, 应该正确认识流行音乐发展问题, 并结合选秀类节目对流行音乐的发展情况进行研究, 争取能够为流行音乐的未来发展指明方向。
一、新媒体时代流行音乐的基本发展情况
对流行音乐进行分析, 发现一般情况下研究者将其看作是内容通俗易懂、结构简单短小、能够传达真挚情感并且整体表现形式相对活泼的音乐艺术形式, 在流行音乐的传播和发展过程中受到社会大众的广泛欢迎和喜爱, 在群众中具有广泛的传唱度。流行音乐最初是在爵士音乐和摇滚音乐、民谣音乐等基础上发展起来的特殊音乐形式, 20世纪后随着经济全球化的发展和世界各国经济交流日渐频繁逐渐开始传入到我国, 并且随之成为我国最重要的大众化音乐艺术形式。到当今社会, 在互联网信息技术和新媒体技术蓬勃发展的背景下, 流行音乐艺术发展过程中受到多种因素的影响发生了极大的变化, 流行音乐的发展与网络和新媒体进行有机结合, 其艺术性、娱乐性和商业性都得到了极大的彰显, 并且也创造了巨大的经济价值1。
从传播途径角度对流行音乐的发展基本情况进行分析, 能够看出新媒体时代流行音乐发展受到新媒体的影响愈加显着, 唱片业的发展受到极大的限制, 数字音乐成为流行音乐的主流。在这种情况下, 部分音乐人出现了创作资金不足的情况, 再加上市场需求度相对较小, 优秀的流行音乐人逐渐开始丧失对优秀流行音乐进行创作的动力, 导致流行音乐的发展速度放缓, 严重制约了流行音乐的现代化发展进程。而近几年在电视音乐选秀类节目得到蓬勃发展的基础上, 社会大众对流行音乐的关注度逐渐提升, 虽然无法从根本上改善我国流行音乐的发展态势, 但是却让流行音乐人看到了我国流行音乐在未来的新发展突破口, 流行音乐领域也日渐加强对选秀类音乐节目的重视, 创制了能够产生较大影响力的音乐节目, 如《我是歌手》、《中国好歌曲》、《中国好声音》等, 不仅促进了流行音乐的传播, 培养了大批优秀的流行音乐人才, 如吴莫愁和谭维维等, 也对我国流行音乐行业的发展产生着重要的影响2。所以在对流行音乐的未来发展方向进行研究的过程中, 要结合近年来产生较大影响的选秀类音乐节目进行解读, 争取能够结合选秀类节目形成对流行音乐发展情况的全新认识, 为流行音乐的未来发展奠定基础。
二、从《中国好歌曲》看我国流行音乐的未来发展趋势
《中国好歌曲》是近年来在流行音乐领域产生较大影响的音乐选秀类节目, 因此在研究中结合《中国好歌曲》的实际情况对流行音乐的发展趋势进行分析, 争取可以把握《中国好歌曲》发展特点, 明确其未来发展趋势, 为中国流行音乐的未来发展提供相应的支持。结合《中国好歌曲》的实际发展情况, 发现中国流行音乐的未来发展趋势主要从以下方面体现出来:
1. 突出原创性
好的电视节目要想在发展过程中形成自身优势, 在激烈的市场竞争中获得社会大众的广泛认同, 就应该逐步构建自己独特的风格, 对节目进行明确的定位。《中国好歌曲》作为重要的音乐选秀类节目, 之所以能够取得成功, 主要就在于对音乐艺术的原创方面。在《中国好歌曲》节目创编过程中, 其摒弃了传统选秀类节目翻唱的思想, 而是要求参赛者独立创作, 节目定位高度重视音乐的原创性, 在一定程度上彰显了《中国好歌曲》在流行音乐领域的价值3。同时, 《中国好歌曲》也是我国第一个在海外出售版权的真人节目, 在世界范围内得到了极大的认可, 对我国流行音乐的发展起到一定的促进作用。而从音乐产业角度进行研究, 只有保证原创性, 才能够增强音乐产业发展的持续性, 如果无法从根源上保证音乐的原创性, 节目必然难以长久的运行下去, 也会对我国流行音乐的发展造成阻碍。同时, 从《中国好歌曲》的实际发展情况进行研究, 能够看出节目不仅本身具有较强的商业性和娱乐性, 并且还能够把握大众对流行音乐创作的认同心理, 在节目播放过程中引发了社会大众的广泛共鸣, 极大促进了节目的良好发展。
在《中国好歌曲》节目中, 节目的创编人员引入全新的创作理念, 所表演的作品要求是参赛者原创的作品, 整个节目都能够让人产生耳目一新的感受, 并且通过节目平台, 让更多优秀的流行音乐创作者和演唱者进入到大众视野中, 为流行音乐人提供了展示才华的舞台4。如霍尊的《卷珠帘》、苏运莹《野子》等都是在此基础上广泛传播的音乐艺术形式, 将中国流行音乐领域优秀唱作人的才华展现出来, 给我国流行乐坛注入了新的生机和活力, 也让社会大众有一次感受到音乐艺术的魅力。换言之, 《中国好歌曲》的成功已经让人们认识到流行音乐发展过程中原创性的重要性, 只有高质量的原创作品才能够真正推动流行音乐艺术的发展, 形成华语乐坛流行音乐艺术的独特风格, 为我国流行音乐艺术在未来的蓬勃发展提供良好的支持。
2. 彰显多样性
《中国好歌曲》节目中所展现的流行音乐表现出一定的多样性特征, 如音乐艺术类型的多样性和编曲风格的多样性, 因此能够看出, 多样性也是未来流行音乐艺术的主要发展方向。在《中国好歌曲》节目初期创编过程中征集曲目时, 节目的创编者并没有针对曲目的风格和类型等进行限定, 因此在最后呈现时人们能够感受到多种音乐艺术类型曲目的魅力, 节目给观众带来了极强的视听享受。
以霍尊的《卷珠帘》作为案例进行解析, 《卷珠帘》是一首带有明显中国风特色的流行音乐作品, 并且在中国风曲目创作中, 创作者也尝试融入一些流行音乐的元素, 真正将中国优秀的传统文化和流行音乐艺术进行有机结合, 在继承传统的同时也显现出一定的时尚韵味, 再加上演唱者在演唱方面选择使用辨识度较强的音色, 给观众带来全新的视听体验, 也让社会大众对中国风流行音乐形成了全新的认识。
对谢帝所创作的《老子明天不上班》进行研究, 则能够看出其实质上是一首受到hip-hop music影响而创作的说唱音乐, 虽然说唱音乐在中国的发展空间相对较小, 但是音乐人仍然坚持创作。谢帝在创作中使用饶舌的方式将当代中国年轻人工作压力问题展现出来, 并且融入了四川方言, 既能够产生新鲜感, 也具有较强的趣味性, 极易获得观众的肯定5。《中国好歌曲》为谢帝的创作提供了展示的平台, 让更多的人欣赏和认同说唱音乐, 对中国流行音乐艺术发展过程中音乐艺术类型的丰富起到一定的促进作用。
赵照的《当你老了》是一首民谣歌曲, 歌曲是在学习和借鉴《When you are old》基础上进行创作的, 将原有对爱情主题的表达转变为表达母爱亲情的歌曲, 在创新的基础上也将诗歌艺术和流行音乐艺术进行结合, 音乐作品的整体格调和情感感染力明显的提升, 歌曲艺术价值也得到了极大的彰显, 并且歌曲也产生了较大的影响力。在春晚舞台上被莫文蔚翻唱, 其后在《我是歌手》舞台上被李健改编翻唱, 促使歌曲从民谣领域走向大众化的舞台, 成为流行音乐艺术体系中的重要组成部分, 在推动我国流行音乐艺术发展方面产生着重要的影响。
除了这些影响力较大的作品外, 还有一些作品也能够体现出音乐的多样化和曲风的多样化, 如张岭所创作的《喝酒blues》就体现出一定的爵士音乐韵味;胡莎莎创作的《唱念爱》等将流行音乐艺术创作和我国戏曲唱腔等进行有机结合, 将流行音乐艺术的魅力充分展现出来6。
此外, 从编曲方面研究流行音乐艺术发展的多样性, 能够看出在曲式、复调、配、和声、节奏等方面体现出来。流行音乐创作互动中编曲复杂程度高, 并且能体现出较强的可塑性, 借助编曲能让同一首歌曲看起来像是完全不同的歌曲。因此编曲的多样化也是流行音乐的未来发展趋势, 在发展流行音乐艺术的过程中要认识到编曲多样化的重要性, 并在这方面进行深入的探索和研究。
在《中国好歌曲》节目中流行音乐领域不同类型的音乐得到了集中的展现, 并且也涌现出一些优秀的流行音乐艺术创作者, 对流行音乐艺术的发展起到一定的促进作用7。新时期在全面探索我国流行音乐艺术未来发展方向的过程中, 应该正确认识音乐类型多样性和曲风多样性对流行音乐的影响, 进而积极探索相应的发展策略, 争取能够在当前浮躁、充满商业气息的流行音乐创作领域中发现流行音乐发展方向, 让流行音乐艺术能够重回音乐本身, 在社会上形成良好的发展风气, 培养高水平的唱作人, 为我国流行音乐的国际化发展提供相应的人才支撑。
结语
流行音乐是一种应用相对较为广泛的艺术形式, 流行音乐的发展能够借助文化影响和熏陶对社会大众的思想情感和价值观念从产生声影响, 对我国社会主流文化的构建也发挥着相应的作用。因此在当前社会背景下, 基于流行音乐的发展和电视选秀类综艺节目进行有机结合的现实情况, 应该重新认识流行音乐的未来发展方向, 增强流行音乐在未来发展过程中的影响力, 保证流行音乐的基本发展成效。
注释
1 史歌.探究我国流行音乐的发展状况---以音乐类选秀节目《中国好歌曲》为例[J].淮南职业技术学院学报, 2017, 17 (1) :128-130.
2 彭依伊.论中国歌唱类选秀节目对我国当代流行音乐发展的影响──以《中国好声音》、《我是歌手》及《中国好歌曲》为例[D].江西师范大学, 2016.
3 张伟.打破翻唱重归原创---从《中国好歌曲》看流行歌曲创作的多元化[J].歌唱世界, 2016 (7) :23-26.
4 李娜.以《中国好歌曲》为例浅析中国真人秀节目[J].中国地市报人, 2015 (7) :97-98.
5 吴极巧.观《中国好歌曲》所引发的思考[J].音乐时空, 2014 (17) 146-147.
6 李艳昆.浅析本土原创节目《中国好歌曲》的传播模式[J].当代电视, 2016 (3) :41-42.
7 邹小玲.原创音乐真人秀节目《中国好歌曲》的文化特色分析[D].暨南大学, 2015.
