结 语
中国书法史，从文字学的角度看，在魏晋之前是字体演变的历程，篆书、隶书、楷书、行书、草书相继出现。从书写的角度看，在魏晋之后是书家风格演变的历程，颜体、欧体、柳体、赵体、板桥体、毛体、叔同体……相继引领时代潮流。王羲之、王献之、颜真卿、苏轼、米芾、王铎等，均以其个性化的书风从历代书家中脱颖而出，对书法史产生重要影响的书家。郑板桥作为清代中叶"扬州八怪"中最有影响的一位书画家，以其特有的艺术语言，形成了自己独特的风格"六分半书",即"板桥体",自己独创一体，在书法史上也是屈指可数。郑板桥书风领异标新，流传甚广，影响深远，在中国书法史上留下了浓墨重彩的一笔，具有独一无二的艺术价值和历史价值。
在对郑板桥的书法艺术进行了全面分析、论述之后，我们对于郑板桥的书法艺术有了一个详细的了解。郑板桥所处的时代，正是碑帖根本性转换的迷茫与探索时期，帖学书风发展到顶峰并出现穷途末路的征兆，碑学书风开始萌芽。郑板桥作为传统书风的反叛者，不肯随波逐流附和帖学书风，积极探索，大胆创新，成为近代碑学的先声。
艺术风格不必趋同，应当标新立异。"板桥体"极端个性化的风格形式不在于为后来的学书者树立一种值得仿效的伟大风格，而在于对如何继承与创新问题，启发当代书家去继承和革新，去寻找和发掘自我，拓宽书法艺术的创作途径，以作品表达对社会、人生的独特感悟。"板桥体"取法的多元化，以画入书，尚奇求怪所形成的视觉效果对于应对当下展厅效应下的视觉冲击方面给我们诸多启示。
郑板桥书法对字形结和构的幽默化、诙谐化的处理，在中国书法史上是独一无二的，其成因也更是值得思考的。基于思考和书写实践，笔者认为郑板桥特殊的毛笔和用笔方式，对其个性化的书风产生了重要影响。然而，目前限于古籍材料和实物不足，难以还原板桥彼时彼刻的书写场景。由此想到的书家所用毛笔与其书法风格的关系也是值得深入思考和研究的问题。笔者将继续搜集和整理相关材料，不断丰富和完善此论文。
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