摘 要
汤显祖是中国明代着名戏曲家，其传奇用韵有自己的独特之处。对“临川四梦”的用韵研究，在文学和语言学上都有着重要的价值。通过考察，发现：“临川四梦”的用韵既有别于南戏用韵，又与《中原音韵》的音系不同，而是有其通语和方音的特点。
关键词 ： “临川四梦”，用韵汤,显祖。
Abstract
Tang Xianzu is China the famous Ming Dynasty opera, the legend has its ownunique charm. Research on "rhyme Linchuan si meng", has an important value in theliterature and linguistics. According to the "Linchuan si meng" rhyme study, foundthat: the rhyme is not only different from the opera with the rhyme, but also differentfrom the "Midland phonology" sound system, and the common language and dialectcharacteristics.
Key Words : Linchuan si meng; Tang xianzu; rhyme。
“临川四梦”的用韵研究
一、引言
（一）作者及其简介。
汤显祖（1550—1616），字义仍，号海若、若士、清远道人，江西临川人，明代戏曲家、文学家。在中国甚至世界文学史上的地位都极其重要，被誉为“东方的莎士比亚”。汤显祖戏曲创作的成就最为突出，戏剧作品《紫钗记》、《还魂记》（又名《牡丹亭》）、《南柯记》和《邯郸记》合称“临川四梦”，又称“玉茗堂四梦”。这些剧作在博得中国历代人民所喜爱的同时，也传播到英、日、德等其他国家，被视为世界戏剧艺术的珍品。
汤显祖传奇的创作有别于当时吴江派领袖沈璟的作曲观，因而在很多讨论“沈汤之争”的文章中，被批评为声韵偶乖、忽用乡音、不懂声律。汤显祖在《答吕姜山》中说到：“寄吴中曲论良是。唱曲当知，作曲不尽当知也，此语大可轩渠。凡文以意趣神色为主。四者到时，或有丽词俊音可用。尔时能一一顾九宫四声否？如必按字摸声，即有窒滞迸拽之苦，恐不能成句矣。”1可见，他强调的是创作以内容为根本的出发点，注重才情，不忌丽词，不拘音律。他对格律的忽视实在沈璟等人过分强调格律的背景下提出的。汤显祖并非不懂声律，在《紫萧记》第六出《审音》中,他借鲍四娘之口报了45对“音同名不同”的曲牌、5对“名同音不同”的曲牌、8个“字句多少都唱得”的曲牌，还说“休得拗折嗓子”。
可见，他不仅懂格律且造诣颇深。“临川四梦”这四部作品作为南曲的代表，其用韵情况以及从中反映出来的内在逻辑，真实地反映了汤显祖个人独特的用韵风格，同时也是明代南曲用韵特点的一个缩影，对于明代语音史和方音史的研究有着重要的意义。
（二）本文考察的对象及其研究方法。
研究对象：我选取了汤显祖“临川四梦”进行用韵的研究,包括《紫钗记》53出、《牡丹亭》（又名《还魂记》）55出、《南柯记》44出、《邯郸记》30出。
以上海古籍出版社1978年6月出版，钱南扬先生笺校的《汤显祖戏曲集》（上、下两册）为底本，对汤显祖“临川四梦”的用韵进行考察。
研究方法：韵脚字归纳，即把同一韵文材料中的押韵字辗转贯穿、递相系联以求得若干韵部的方法。
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二、韵系
(一)阴声韵.
1.歌戈部
2.家麻部
3.皆来部
4.齐微部
5.鱼模部
7.尤侯部
8.车遮部
9.支思部
(二)阳声韵部
1.东钟部
2.侵寻部
3.真文部
4.寒山部
5.先天部
6.江阳部
7.庚青部..
8.桓欢部
三、用韵的统计.
(一)《紫钗记》
(二)《还魂记》
(三)《南柯记》
(四)《邯郸记》
(五)“临川四梦”用的情况总表.
四、韵部的讨论.
(一)阴声韵的讨论
(二)阳声韵的讨论.
(三)关于入声的的问题.
(四)“临川四梦”总体用韵的特点.
五、 总 结
言而总之，从以上的二、三、四章可以发现，“临川四梦”的用韵是很独特的。它既有别于《中原音韵》，又与《洪武正韵》有入声的音系有所不同，而是有其自己的不同之处。“临川四梦”用韵中歌麻通叶、皆支通叶、支鱼通叶、尤萧通叶、庚青通叶、阳声韵尾相混、阴入通叶、入声韵自押较少等等的现象与汤显祖的传奇创作理论是一致的，表现了汤显祖根据实际读音来用韵的特点。
其实,“忽用乡音”并不是汤显祖的毛病，而是他创作传奇主才情、不忌丽词、不拘音律的体现，是他方音的自然流露。
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