一 文艺美学学科产生的历史背景
中国传统文艺美学是在特定的历史环境下，在西方文化的强势影响下诞生的，当它第一次被人们意识到应该作为一门独立的文艺理论分支学科并对其进行更为系统深入的研究学习是在1980 年的我国第一届文艺美学协会上由胡经之学者提出的，为具有中国传统文化特点的文艺美学研究奠定了重要基础。我国自 80 年代初改革开放以来，对文学艺术的审美性研究逐渐由基于政治环境的外部形式研究转向了基于艺术形式本身的内部研究，并逐步引起了学术界对文艺美学这一学科建设研究的重视。
二 文艺美学的学科定位
文艺美学作为一门学科，对它的定位涉及到了文艺和美学两大理论范畴，文艺与美学的关系本就复杂，因此对文艺美学的定位存在很多现实困难，包括：概念上的逻辑划分；学术体系与学术管理上的冲突等诸多难点。在文艺美学被设立为一门独立的分支学科后，关于学科性质的定位问题一直以来都存在很多学术争论。
（一） 文艺美学学科性质的界定难点
文艺美学学科性质之所以难以界定，首先是因为其理论体系与文艺学和美学的理论体系重合交叉多，并没有很明显的分界，要将其定位为一门什么性质的理论学科，需要先解决两个问题：
第一个问题是文艺美学是否具备独立的知识理论主体，在这个理论主体中是否存在有效的理论出发点，即是否有特定唯一的研究对象，而这一问题能否解决是文艺美学是否能作为一门理论学科存在的根本依据。
很多学术界学者认为文艺美学所研究的对象已被文艺学学科和美学学科所涵盖，不具备特定的研究对象。但笔者认为文艺美学学科有其特定的研究对象，其研究对象的确定应充分考虑艺术与现代审美趋势的结合特性，基于文学艺术理论重点对文学艺术的当代审美观点进行系统的理论研究。
第二个问题是文艺美学学科构建的依据如何界定，它的内在连接结构的依据是什么，简单来说就是文艺美学是应被理解为文艺的美学形态研究，还是美学的文艺形态研究。
在明确了文艺美学的研究对象后，那么进一步要解决的问题就是其学科架构的设计。这就又一次涉及到如何与文艺学理论体系和美学体系明确划分的问题，这三者概念互相涵盖，关系交错复杂的同时，还存在着相辅相成的密切关系，单就美学而言，其学科体系的构建围绕美的本质和艺术、审美的心理活动三方面内容来展开，重点研究大众化普遍审美特性；文学体系的构建主要是基于作家和自我、作品、社会、读者的关系来设计其理论体系，重点研究文艺学的广泛性规律特征；文艺美学的学科构建则可以定位在美学与文艺学的“中间位置”,着眼于特定环境中的审美独特性研究，其研究属于充分结合当前的时代发展特征，通过艺术手段来现实。
（二） 文艺美学学科定位的几种观点
目前对文艺美学的学科定位在学术界有几种主要的观点，一是认为文艺美学应属美学的分支学科，其理论体系的构建介于美学与文艺学之间；二是认为文艺美学不属于任何一门学科的分支学科，其学科性质应定位为文艺学、美学、艺术学等文艺理论学科的边缘学科。也有一部分观点是认为文艺美学不具备成为独立学科的条件。
笔者认为文艺美学是结合我国国情的具有中国特色的一门原创性新兴学科，它与其文艺理论学科相比，在研究对象的特定性、学科的构建性上都有质的区别，但同时又与其他文艺理论学科息息相关。文艺美学学科的构建和完善充分体现了我国现代社会精神文明发展的进步。
三 文艺美学与现代文化的融合对学科定位所带来的影响
随着当前社会经济的快速发展，人们在获得物质需求满足的基础上对文化艺术的审美需求也产生了巨大的变化，这也影响了对文艺美学的研究兴趣的转变。从对纯理论性的概念性研究，例如从文艺本质、审美范畴等问题的理论性研究逐渐转向了全球化、现代化的文化研究等。对于文艺美学的学科定位越来越倾向于依据人们的艺术活动特征进行界定，形成了具有鲜明时代特征的审美文化。
这种审美文化的宽泛性和积极的开放性有利于文艺理论的进一步发展和完善，因此本文认为，以这种积极的、建设性的态度为前提，文艺美学与审美经验的交融和会通是可行的，其学科性质的定位也应会进一步受到审美经验的影响。
参考文献：
[1] 赵岳 . 当代中国文艺美学拓展研究 [J]. 深圳大学学报 ,2010（01）。
[2] 陈安邦 . 关于文艺美学学科定位争论的反思 [J]. 文艺争鸣 ,2012（06）。
