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【题目】 《日瓦戈医生》小说中的诗意探析
【绪论】帕斯捷尔纳克小说中诗意的解读绪论
【第一章】 《日瓦戈医生》中诗意的表现
【2.1 2.2】 《日瓦戈医生》中诗一样准确精致的语言与叙事结构
【2.3】 《日瓦戈医生》的抒情性
【第三章】 《日瓦戈医生》诗意的生活基础
【结语/参考文献】 《日瓦戈医生》中的诗意特征研究结语与参考文献
第 3 章 《日瓦戈医生》诗意的生活基础
《日瓦戈医生》之所以成为一部富有诗意的小说，离不开两个方面的重要原因：一是作者本人就是一个诗人，他的气质、经验和审美等各个方面都在他写作这部小说中起着潜移默化的作用，使这部小说的风格不同于一般的小说家的作品；另一方面，这部小说的主人公日瓦戈也是一个诗人，这是作者不无自传性的设计和虚构，主人公在很大程度上和作者本人的气质存在契合，而主人公这种诗人身份也决定了他以诗人的眼光去看待周围的事物、以诗人的敏感和深沉去感受世界和生活，并以诗人的表达方式去抒发自己强烈的情感。因而可以说，这两方面是《日瓦戈医生》诗意的生活基础和来源。
3.1 诗人作者的生活
诗人帕斯捷尔纳克从小生活在一个艺术氛围浓厚的家庭，他的父亲是着名的画家，而母亲是杰出的钢琴家。家中常有当时着名的画家、音乐家、诗人和作家来聚会，其中包括大文豪托尔斯泰。这种浓郁的艺术文化氛围可以说对帕斯捷尔纳克的成长起着潜移默化的熏陶和影响。他在《人与事》中坦露自己曾一度热衷音乐，也不乏激情和天赋、也被父母的朋友们寄予厚望，只可惜后来他因为不擅长弹奏而主动选择放弃。
不过《日瓦戈医生》这部小说具有诗意的特征这种独特风格的形成与他自身的这些生活经历是离不开的，他在音乐、绘画等方面的天赋和积淀都构成他敏锐的直觉和层次较高的感受力和判断力，这些都在无形中影响着他的小说创作，使他对风景描写、语言节奏的把握等方面非常在行。
帕斯捷尔纳克开始时以诗歌名世，他的几部代表性的诗集《云雾中的双子座星》、《生活是我的姐妹》、《在街垒之上》、《主题与变调》等名扬国内外。当帕斯捷尔纳克获得 1958 年的诺贝尔奖时，他其时已经是闻名世界的大诗人。因此长篇小说《日瓦戈医生》从一开始就被认为是诗人小说。
而诗人小说家和一般的小说家是存在区别的。也就是说，帕斯捷尔纳克作为诗人，这种身份对他的小说的语言和风格是存在很大影响的：比如对语言的自觉，对周围事物的敏感，也赋予了小说抒情性的风格。在这部小说中，他用“由激情控制”的眼睛观察事物和人物，他笔下的主人公尤里和拉拉他们也和他一样既饱经痛苦又热烈纯粹；《日瓦戈医生》中的景色、人物、各种场景都洋溢着诗意，其实是因为有一双诗人的眼睛在注视着它们、发现它们的美；而且他的诗歌素养也必然影响着小说的语言，无论叙事、描写还是抒情，它的精确感和韵律可以像诗歌一样摘出来诵读。此外，创作诗歌的小说家很多，雨果、托尔斯泰作为具有开创性贡献的伟大小说家，也写出了许多优美动人的诗歌；但写长篇小说的诗人并不多，能写出《日瓦戈医生》这样独树一帜的伟大小说的更是寥寥无几。虽然这部小说并非《叶普盖尼奥涅金》和《浮士德》那样的诗体小说，但抛开形式，它内容上的诗意甚至超越了那些真正的诗体小说。可以说，帕斯捷尔纳克的诗人身份和诗人经验是小说《日瓦戈医生》诗意的最主要的基础，他在诗歌写作中所进行的语言训练和积累的诸多经验自觉不自觉地被运用到这部小说的写作中，才早就了这部小说中所具有的独特的诗意。帕斯捷尔纳克在评价里尔克的诗歌风格时说过，“对于里尔克来说，现代长篇小说家们（托尔斯泰、福楼拜、普鲁斯特、斯堪的纳维亚的作家们）的绘声绘色的叙述手法与心理表现方法，是跟他的诗歌语言和风格分不开的。”①同样，帕的小说和他的诗歌也是这种紧密的关系。
帕斯捷尔纳克生前非常重视自己的这部小说。他从 1948 到 1955 年花费了长达八年的时间去完成这部小说，像他在其间所说的那样：“我现在整个身心都扑在小说上”,“我认为唯一的事业是那部小说”②可以说是呕心沥血、倾注了全部的精力；不过对于他，这也是一件无比美妙的事情，“它就象一次爆炸，我可以在爆炸中把我在这个世界上看到的和懂得的所有奇妙的东西都喷发出来。”③。同时，他对这部小说也比对自己的其他作品更满意，他在信中不止一次地说过：“老实说，这是我第一部真正的作品，除了《日瓦戈医生》还值得一读之外，其他作品都没有任何价值。”④这部小说带有自传性。主人公的情感生活和他很相似，因而可以说它在某种程度上是作者自身情感经历的真实写照。帕斯捷尔纳克的情感生活非常坎坷。他一生结过两次婚，第一个妻子是个画家，两人婚后生活虽然还算美满，但时间让感情逐渐淡漠，终至分手。这段不幸的感情经历给他造成了很深的孤寂和苦闷。一九四六年，他在西蒙诺夫主编的文学杂志《新世界》编辑部里结识了伊文斯卡娅。伊文斯卡娅是编辑还是西蒙诺夫的秘书，说法不一。帕斯捷尔纳克一直是伊文斯卡娅热爱的诗人、崇拜的偶像。她亲眼见到他激动不已。帕斯捷尔纳克也被伊文斯卡娅超尘拔俗的美貌所震撼。两人目光一接触便激起心灵的火花。帕斯捷尔纳克几天后便把自己所有的诗集签名赠给伊文斯卡娅，并请她到世界着名钢琴家尤金娜家听他朗读《日瓦戈医生》的前三章。伊文斯卡娅觉得，第二章《来自另一个圈子的姑娘》中的拉拉的气质同自己非常相似。后来，帕斯捷尔纳克便以她为原型塑造拉拉，把伊文斯卡娅的经历也写入这个形象。伊文斯卡娅第一个丈夫是在大清洗中被迫自杀的，第二个丈夫病故，她同女儿伊琳娜相依为命。拉拉的丈夫也是被迫自杀的，她也同女儿卡佳厮守在一起。一九四六年伊文斯卡娅三十四岁，帕斯捷尔纳克五十六岁，但年龄的差异并未阻碍他们相爱。一年后，帕斯捷尔纳克对伊文斯卡娅说：“我对您提出个简单的请求，我要同您以‘你’相称，因为再以‘您’相称已经虚伪了。普希金没有凯恩。心灵不充实，叶赛宁没有邓肯写不出天才诗句，帕斯捷尔纳克没有伊文斯卡娅便不是帕斯捷尔纳克”他们相爱了。
他与第二个妻子奈豪斯的感情经历是他生命中的一个情感高潮。他们一见钟情，为了和他在一起，奈豪斯顶着巨大的道德压力与丈夫分手。整个事件虽然和平收尾，但使得双方和当事各方都经受了巨大的情感洗礼。这种情感强度在一般人的生活中是很难见到的，这显然投射，但文化修养的差异不能同他在精神上产生共鸣，帕斯捷尔纳克的心灵渐渐干涸，亟待友人理解的甘露。因而，我们在小说中也能读到作者本人的内心跳动的声音，正是这种情感经历的相似，使他毫无掩饰地在小说中抒情，因而也使得这部小说具有独特的诗意。
此外，主人公的境遇和帕斯捷尔纳克也很相似。帕斯捷尔纳克同十月革命后以工农兵为基础和主体的作家群体难以相容。1938 年，随着布哈林被处决，帕斯捷尔纳克陷入完全的孤立。无产阶级作家群体不屑同他交往，他自然对他们也敬而远之。他最亲近的朋友们，例如和他经历、才华相近的阿赫玛托娃，当时也因丈夫和儿子的问题难以度日，更不敢再连累他。总之，在当时的苏联社会生活中，帕斯捷尔纳克称得上是完全的失意者。这个小说主人公日瓦戈医生的境遇是存在相似之处的。帕斯捷尔纳克也上过战场，战爆发，他同全体苏联人民一样投身反法西斯战争，同绥拉菲莫维奇一起上前线，并获得一枚奖章，但见证过战争的残酷场面和诸多细节。帕斯捷尔纳克说过，“我认为艺术家和众人一样虽然有死的一天，但他所体验到的生存和幸福却是不朽的，所以，在他之后经过几个世纪，其他人接近他个人的切身的最初感受的形式时，在一定程度上也许会根据他的作品对此又有体验。”①因而，他在小说中所写过的这些体验至今仍为我们所熟悉、并将我们深深打动。
而在他个人的经历和遭遇之外，这部小说也真实地写出了当时的整个动荡不安、充满矛盾和苦难的时代。正如帕斯捷尔纳克在 1946 年的一封信中所说，“我要在这部小说中勾画出俄罗斯近四五十年的历史画貌，同时这部作品将通过沉痛的、忧伤的和经过细致分析过的主题的各个方面……成为表现我对艺术、对《圣经》、对历史中的人的生命以及其他等等事物的观点的作品。”②无疑，他出色地完成了自己的这一抱负。因而，意大利《现代》杂志主编尼古拉·奇亚洛蒙高度评价这部小说说，帕斯捷尔纳克概括了俄国最重要的一段历史时期，“继《战争与和平》后，还没有一部作品能够概括一个如此广阔和如此具有历史意义的时期。”
3.2 作为诗人的主人公
帕斯捷尔纳克的生活和爱情是《日瓦戈医生》的源头和蓝本，他的双重身份也对应着日瓦戈的双重身份。像帕斯捷尔纳克，主人公日瓦戈医生也是一个诗人。这无疑也是小说具有诗意的重要基础之一。
小说采用的是多重视角互相交替叙事，但中心的视角是日瓦戈医生，也就是以一个诗人的眼光去看待人事和世界，因而才使这部小说具有这样的诗情画意。主人公的诗人身份对这部小说的叙事起着相当大的影响。在小说中，他所始终保持的是诗人的那种对自然的热爱，对细节的敏感，而他的感受、他的情感和他的个性气质等方面都会影响文本的风格的选择。试想如果他是一个只沉浸在自己的理性思考的数学家，或者是一个务实、对四周漠不关心的底层工人，那么这部小说的叙事风格又会是两种截然不同的情形。
而他是个诗人，他对周围的一切既敏感、锐利，又抱怨过人的热情--他在战场上、在嘈杂的火车上、在炮弹横飞的街道上等等如此极端的环境下依然保持着这种诗人特有的感受力，对风景、对事物的细节依然保持着极大的专注度；对爱情就更不用说了，即使在那个人人自危、互相猜忌和迫害的年代，却依然保持着一颗纯粹、热烈而深沉的心灵，不顾现实的险境和困难忘我地投身于热烈的爱情之中。
举例说，在小说的第四章，尽管主人公置身于残酷的战争环境、随时和那些受伤的士兵们一样面临着死亡的危险，然而主人公仍然敏锐地注意到战地花开的盛景：“世上的百花仿佛突然一起散出香气，好像白天大地一直在沉睡，现在苏醒过来，吐出阵阵沁人心脾的芬芳。伯爵夫人的古老花园中，满地堆积着枯枝败叶，连走路都不方便。繁花初放的老椴树，香气氤氲，浓郁袭人，像一面高墙似的全身散发出香气。”①作者在这一章写了战争、离别、死亡，那些人类历史上最无可奈何最悲痛的现实，那些战争中最常见的恐怖、阴郁和颓废并没有用多少笔墨，他反而把注意力更多地集中在人世间美好的东西上：自然、善良、爱情和思念。盛开的、散发幽香的花并不罕见，然而在背井离乡、前途未卜的战时状态下若是能满心满眼是那美丽的景象，却是难得的。诗意已然不只是抒情性的语言和景物描写营造的意境，而是一种对生活的态度，一种看待事物和世界的方式--这种态度和态度往往是诗人所持有的。
在小说《日瓦戈医生》中，叙述者也适时地交待了主人公日瓦戈的写作。日瓦戈的舅舅尼古拉。尼古拉耶维奇是一个富有激情和思想的作家，对日瓦戈的成长和写作起着很重要的影响，小说中叙述道：尼古拉。尼古拉耶维奇是“他童年时代无限崇拜的人，少年时期左右他思想的人”,②他们两人在战争之后重聚，在敞开心怀地交谈中发现彼此对时局和社会现实的观点是如此契合、简直可以说是彼此的知音，因而，他对日瓦戈的影响可见一斑。小说交代说，日瓦戈医生“除了自己的定期的医疗工作记录以外，他还抽空在这里写自己的那本《游戏人间》，也就是当时岁月的日记或者札记，里面有散文和诗，还有各式各样的随笔杂感”.③还写到他酝酿诗歌时的情形，描述了他写作的过程和其间的内心活动：“‘桌上点着一根蜡烛。点着一根蜡烛…… ’尤拉低声念着含混的、尚未构成的一个句子开头的几个词，期待着下面的词会自然而然地涌出。然而后面的词没有出现。” 又写到他在病中把自己当做大自然的一件作品的想法：“他一生都在做事，永远忙碌，操持家务，看病，思考，研究，写作。停止活动、追求和思考，把这类劳动暂时交还给大自然，自己变成它那迷人的手里的一件东西、一种构思或一部作品，那该有多好啊！”④重返瓦雷金诺与拉拉在一起的日子，是日瓦戈写作较多的时期。那时，周围迷离、或隐或现的一切，都仿佛在呼唤着他加以表达。每天晚间，他浏览前一天写下的诗稿，推敲其开端与结束，琢磨其抒情风格，斟酌自己所采用的诗格，时而为自己写的东西而失望和伤心，时而又激动得流泪，惊讶不已。在仔细修改好初稿后，再用工整的字体誊写干净。这期间他写的诗，大部分是献给拉拉的。在她离开瓦雷金诺之后，在哭泣拉拉的同时，他也把自己各个时期有关各种事物的涂鸦之作整理完毕，比如关于自然、关于日常生活等。像往常一样，在他写作的时候，许多有关个人生活和社会生活的思绪一齐向他袭来。这类关于写作的叙述，常令读者感到主人公和作者本人的形象发生了某种交叠，甚至觉得这好似帕斯捷尔纳克在讲述自己的写作过程。
在小说中，我们可以了解到，日瓦戈医生的札记《游戏人间》，其实是关于当时的岁月的日记，其中有随笔、诗作和杂感。小说还将主人公的札记和诗歌作为书中的某些章节直接植入文本。小说第 9 章“瓦雷金诺”的 16 节中，前 9 节就是日瓦戈的 9 篇札记。在这里，他记叙了自己为了一家人活下去而进行的鲁滨逊般的劳作，他和格罗米科一遍又一遍地读普希金、托尔斯泰、斯丹达尔和狄更斯，没完没了地谈论艺术的情景，冬妮娅怀孕后他对妻子的感情，以及他在注视这一片旧庄园周围随着四季转换而变化的自然景色时关于历史、日常生活、俄罗斯诗歌和人生意义的思考，还有泄露他深层心理的梦。在第 15 章“结局”中，也有一节是日瓦戈辗转回莫斯科以后写的札记，其中有他面对城市的荒凉萧瑟而发出的“田园的纯朴焉能存在？”的设问。他写的诗作，或独立成篇，或是札记的一部分。如“失措”一诗写于革命后他带着伤寒病去拉一车劈柴回家的日子，写的是幻觉中的“入胎”与“复活”两者之间流过的时光；“冬之夜”、“圣诞夜的星”等诗，则是他在和拉拉重返瓦雷金诺之后一个雪夜的创作，它们都被收进小说最后一章“尤里·日瓦戈的诗作”中。这一章所有 25 首诗，或暗示日瓦戈的必然命运，或是拉拉精神境界的写照，或追忆两人的爱情、表现他们离别后彼此间的痛苦思念，或是借基督之口对时代作出的判决，均与前面各章的叙事形成艺术上的彼此呼应。
小说中也没有忽略日瓦戈的札记和诗歌后来的命运。返回莫斯科后，日瓦戈的一本小册子得以印行，其中既包括他关于个性、历史和宗教的思考，也包括他写的小说和抒情诗。这本书当时就深得读者赏识。后来日瓦戈又避开喧嚣，整理自己旧时的诗篇、修改尚未定稿的作品，并开始写新作。不幸的是，不久后他便撒手人寰。但是此时，他的思想和诗歌已经获得了许多不相识的知音。奇迹般地回到莫斯科的拉拉，曾参与尤里·日瓦戈的同父异母兄弟叶夫格拉夫整理其文稿的工作，但因被捕而中断。不过，叶夫格拉夫还是整理好了尤里的着作集，因此戈尔东、杜多罗夫在战后岁月里才有机会阅读和谈论它，并认为“这本书仿佛知道一切，支持并肯定他们（关于心灵自由、关于未来等）的感觉。”读至此，读者又仿佛感到日瓦戈的创作好像就是《日瓦戈医生》，“书中之书”和书本身的影像重叠起来。
对于整部小说来说，最大的一个特点就是在《日瓦戈医生》这部小说的结尾之后，竟附有主人公的诗作。这和一般的小说是非常不同的，因为一般的小说即使出现主人公的作品，也会穿插在作品的叙事之中，而这里是将这些作品独立出去、仿佛它们真的是出自某个现实存在的人之手。而这些诗也构成小说诗意的一部分，与小说的内容相互映照，它们是小说主人公在不同的情境和境遇下写出的。甚至可以说这些诗作与小说相互补充，构成了主人公所经历、所见证的更完整的世界。
尽管主人公身处一个生存艰辛、动荡不安的时代，却仍然保持着一颗诗人的纯粹的心灵。在小说附录的这些诗中，第十三首是童话诗外，我们可以将它视为诗人丰富想象力和美好愿望的体现。这首童话诗讲述的是《圣经》当中关于骑士杀死龙蛇的传说，日瓦戈给予了他形象的描绘。在这里日瓦戈自比骑士，表现了自己坚决的个性。“但骑士并不听从，驱使马儿任意奔腾。”“像是聋人不听唤，也不信自己的感官，只顾牵马走下陡岸，让马儿畅饮一番。”这里隐约写出骑士洒脱不羁的性格。当他看见“妙龄少女”
被蛇缠身，将要进入龙口当中时，他奋不顾身，与恶龙展开搏斗。这足以显示骑士的勇敢。直到最后，龙蛇失败，而少女和骑士一同倒地，“两人的心还在跳，他和她在争取生命。”日瓦戈写到这里，我们不难看出对他自己的写照，他渴望拯救拉拉，让她脱离科马罗夫斯基（龙蛇）的控制，同时也希望两人能很好的生活，逃离万恶的一切，我们可以把这首诗看做是“拯救”的主题，同时也蕴含着对美好生活的渴望。这首诗是借用童话故事来表达自己的内心感受，这是一种期望之情，也是日瓦戈果敢的表现。
在整部小说当中，自然景色的描写深深地印入读者的脑海，我们也能亲切的感受到主人公所拥有的那种对自然景色的热爱之情，在日瓦戈的诗作当中自然是少不了对这些景色的描写，而这些诗作当中所体现出来的意境是值得我们琢磨的。春天是生命复苏、灵感待发的时节，对于春天的描绘也多种多样，我们所说的春天中的美景往往给人苏醒的感觉，让人们明白春天的到来是多么的美好，春天的存在是给人希望的。在第五首诗中，作者的题目定为了 “春天的泥泞小路”,泥泞给人一种污浊之感，让人觉得泥泞的路是如此的艰难。诗篇中“燃尽晚霞的余光”出现了两次，这是强调一天当中的时间到了，晚霞中的景色是忧愁的，“荒僻的松林泥泞路”“马儿悠悠晃晃”“春汛泛起了沉闷的轰响”“远山林木墨色苍茫” “孤单垂柳”,这些景色无不透漏着悲伤和无奈，一种沉闷的气氛油然而生，人们不禁疑惑：为何会有如此的哀怨？诗作后面写到了，是为了怎样的恋人烦忧？从这里我们很容易就看出这是日瓦戈的伤心，这是日瓦戈的悲情，是拉拉被科马罗夫斯基带走后的无奈和愤怒，可是他能如何，只能是迷茫和痛苦，曾经有过的幸福中伴着忧愁。整个诗作给人一种“闷”的感觉，这是一种忧愁之感，面对拉拉的离开，日瓦戈的内心遭受到了怎样的痛苦在诗中都有体现，我们也都能明白这种丧失恋人的痛苦与哀伤。
还有第七首诗“城市之夏”,日瓦戈写出了夏天的酷热，雷雨的到来，大地上的暑气，炎热的朝阳，最终是骤雨一场，这样对自然景色的描绘写出了夏天的特点，同时也寄予了作者的烦闷之感，“苦脸愁眉”这是何等的悲苦，夏天的烦闷伴着作者的苦闷真正让我们看出作者在那个时代的暴雨下的无奈和挣扎。再如《冬之夜》一诗中，天地之间是苍茫一片，大雪的掩盖了一切，一切都是“白”,在屋内却点燃了一台蜡烛。这台蜡烛在这里代表着光明和希望，因为接下来“团团的雪花扑向门窗”,雪花包围了屋子，很希望自己能够钻过门窗来到量，紧握着向前。日瓦戈一直在说天地之间是一片 “白”,是说天地混在了一起了，不分界限，而我们拥有希望之火--烛光，恶劣的环境阻挡不了希望之光。他的诗让我们浮想联翩，想象到在那宽广辽阔的俄罗斯大地上，一片冰雪世界。北风呼啸，寒风裹着碎雪吹打着大地，一切都艰难的奔驰在白色的冰盖上，雪中已经模糊的人影和世界混为一体，只有偶尔呼出的热气，才能显露出一丝偶尔的生气。
似乎已经被冻住的针叶林，瞬间通身上下就变成了白色的躯体，努力的挣扎着想在寒风中站直被扭曲的躯体，那些曾经在春天里呈现出勃勃生机的枝叶，没有了踪影，树木失去了生机，像一个满头白发的老人，佝偻着、喘息着、颤颤巍巍的于不经意间，便洒落了一片的雪雾。远处地平线上的那座已经被大学所完全覆盖的房子，如同一个巨大的雪堆，长成了一个白色的蘑菇的样子，走进一看，只有断断续续漏出来的屋檐冰挂，以及偶尔从窗里透出来的红色灯光，才让我们感到生命存在的一点迹象。
在日瓦戈医生的这些诗中，大部分都是风景诗和抒情诗。他的抒情诗就跟这部小说的风格一样，既质朴、清晰又热烈、感人，是主人公由衷抒发情感、表达爱情的佳作。
例如第四首《白夜》写道：“美好迷人的你有多少钟情郎，/那个白夜却只有你我人一双。
/互相依偎着坐在你家的窗沿上，/仿佛从你的摩天大夏凌空眺望。/……/同样的情感拴紧了你我各一方，/心底都在把羞怯的忠诚隐藏。/真像是那尽收眼底的全景图像，/宏伟的彼得堡在涅瓦河边依傍。”①在这种天地宽广、茫无边际的情境之中，更突出的是两个恋人那种互相依偎、忘我投入的沉醉之情；他们的爱情虽然也遭受着可能的危机（来自“多少钟情郎”），但更显得此刻的珍贵，因为现在“只有你我人一双”再无他人。有意思的是，两人身后的广阔背景是用两个比喻带出来的（“仿佛……”“真像是……”）；而我们同样可以通过类似的比喻，联想到小说主人公日瓦戈和拉拉两人的爱情，他们置身在充满矛盾、动荡和不安的社会现实中，尽管面对着重重困难和命运的沉浮，却依旧一往情深、投身于这份深沉的爱情之中，像两把激烈的火紧紧地拥抱在一起、燃烧成了同一团火。
尽管《日瓦戈医生》采用了多线索交织、并进的叙事方式，但小说的主线是日瓦戈医生，而整部小说所展现的也是主人公日瓦戈医生的生活史。他既是一位医生，又是一位诗人和思想者；他的活动、言论和思考构成作品的内容主干，而他本人又以诗歌和札记的形式记述或表现自己的所见所闻、所感所思。读《日瓦戈医生》，我们其实是在跟着日瓦戈一起体验他的感受，他对国家、对生活、对爱情的态度；尤其能显示这部小说诗意特征、使这部小说与一般的叙事性小说所不同的是它记录了日瓦戈一生经历的热烈的情感和小说中对这种情感的展现与抒发。我们所深深体会、并为之深深感动的东西，正如作家托马斯。默顿在一封致帕斯捷尔纳克的信中称赞《日瓦戈医生》这部小说所说的：“您这部书是一个世界：天堂与地狱、神秘性的人物尤里和拉拉如同亚当和夏娃，他们穿行在只有天主才知道的黑暗之中。他们所踏行的土地因他们而变得圣洁，这是俄罗斯神圣的大地，大地上令人神往的命运，它是神秘的、隐蔽的，藏在神的思维中。”②
