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【题目】近十年网络小说改编电视剧发展探究
【第一章】10年来网络小说改编电视剧概述
【第二章】近十年网络小说改编电视剧存在的问题
【第三章】十年以来网络小说改编电视剧时代特征
【第四章】网络小说改编电视剧策略
【结论/参考文献】网络小说制作成电视剧的问题研究结论与参考文献
第 3 章 近十年网络小说改编电视剧时代特征
3.1 崇尚多元价值观
对于网络小说改编电视剧，尤其是近几年来对于人物的塑造不再停留在脸谱化，而是更加立体化，对于传统小说的改编是非观念比较强烈。比如《水浒传》的改编中，梁山好汉多以侠义之士形象展现，而以高俅为首的朝廷官员则是贪婪、误国误民的形象。
传统小说非常注重是否具有积极的现实意义，其主要为社会主流的核心价值观服务，因此传统小说在改编电视剧时也更重视其正面的教育意义。为了反映其积极向上的精神风貌，传统小说的改编基调一面尽量忠实于原着，充分表现原着所体现的社会责任感和正面引导责任，另一方面则采用"意象化"的方式来处理一些难以规避的不良影响。例如在《水浒传》第六十二回"放冷箭燕青救主，劫法场石秀跳楼"中，原着的描写是：" 石秀楼上跳将下来 , 手举钢刀 , 杀人似砍瓜切菜 , 走不迭的 ,杀翻十数个； 一只手拖住卢俊义投南便走。"但是电视剧中呈现出来的镜头却变成了：石秀前往营救卢俊义，背景镜头则是"杀人似砍瓜切菜",其血腥而残忍的打斗场景则以雨中的鲜红的血水来展现。
传统小说改编成电视剧的这种处理方式取决于其自身的责任，作为主流文化的宣传媒介，传统小说遵从于社会现实，受到社会主流思想的约束和限制。传统小说的作者大多拥有较高的文化水平，他们主导着中国文学的发展进程。而网络小说作者教育水平良莠不齐，语言表达整体水平也比传统小说作家要低很多。传统小说主体的精英意识让他们对社会、人生的理解更为深刻，但同时也要求他们以更符合人类发展的主流文化来服务于人类。
除了作家的因素外，传统小说发表的途径是国家新闻总署管理下的各类出版社。
由于文学刊物的容量相对较小，导致了它只能选择最优秀的作品发表。一些质量稍次的作品只能被无情的淘汰。而所谓的优秀作品除了必须拥有较高的语言操纵能力和叙事能力外，还必须符合国家倡导的主流思想。例如近年来国家提出的关爱失独老人、留守儿童、农民工问题等等，很多此类小说纷纷出台，这些小说关注弱势群体的目的不只是为了反映这些群体艰难的生活现状，其最终目的是为了呼吁人们提高对这些群体的关注，从而引起社会的深思，并使他们的弱势地位得到改善。
正是由于传统小说原着的这些特性所致，在对这类小说进行改编时，改编者也受到了种种限制。改编者不仅不能改编原着作品的故事结构，还必须全面而深刻的反映其作品所体现的主流价值观。例如在改编《红楼梦》时，不同的导演会有不同的理解，展现在观众眼前的作品也各有千秋。但是不管是哪一种表现方式，改编者对于作品原有人物的性格和整体情节的发展是不允许改变的。对于该文所包含的作者对宫廷和官场黑暗的抨击，以及封建贵族阶层的腐朽和没落等等价值观也必须和原着保持一致。
如果将这样一部宏大的电视剧改编成一部唯美的爱情片，相信会导致巨大的负面效应。
除了情节反映的思想必须符合主流文化外，在画面的呈现上和语言的使用规范上也必须有所甄别。传统小说中并非没有血腥暴力等违规画面，只不过文字的表达力量就在于他能够用短短的几个字表达出无尽的意味来，究竟是渲染还是弱化这些描写，就是改编者需要把握的了。以前面《水浒传》中描写石秀杀人用的是"砍瓜切菜"这样的词语，读者仔细一品就会觉得惊心动魄，把人当成西瓜和蔬菜一般切碎，如果用画面完全展现出来，必然对人的审美愉悦产生负面影响，因此电视剧进行了弱化处理，避重就轻的用血水这一意象来表达战况的激烈。作为一部文学经典巨着，改编者必须考虑到他的受众范围，除了成年人外还有老人和孩子，尤其对正处于发展时期的青少年而言，非常有必要避免让这些暴力血腥镜头对他们造成的负面影响。
为了发扬和保护传统文化，广电总局也频繁发布禁令，要求对于经典名着和重大历史事件和人物的改编必须严肃认真，不能任意的杜撰和修改情节，以避免经典文化的流失。在这一新规的背后，我们可以看到，虽然随着时代的变化传统小说改编的电视剧在不断的进步和发展，但是受到种种因素的影响，它所反映的思想永远和社会潮流相关，其目的是为了引导人们树立正确的人生观、世界观和价值观，倡导正能量，以推动社会的前进和发展。所以传统小说改编而成的电视剧不论是在画面还是语言上都必须符合规范，在思想内涵上更是以积极的正能量引导为主。
而作为网络小说的刊登媒介互联网，其环境相对较为宽松，小说中的主人公也不再是以传统意义上的正面形象示人，因此网络小说改编的电视剧，不再以教育为主要目的了，而是趋于多元价值的取向，在人物的呈现上多以立体化为主。比如《杉杉来了》中的女二号丽舒，美丽、有才华，堪称完美，与男主角封腾青梅竹马，她深爱着封腾。在故事的发展中也曾做过一些破坏男女主角的事，但是这部电视剧并不是按之前把女配角写成一味破坏者，而是更加丰满的展现这个人物。丽舒是封腾家保姆的女儿，受门第观念的影响，不敢向他表达爱意，然而封腾却喜欢同样出身清贫家庭的杉杉，让她很是不理解封腾。她中间有过挣扎、难过，也欺骗过杉杉，破坏两人感情，但是并不是一坏到底，后来醒悟过来，爱上一直默默守候她的另一个男生。
再如《蜗居》里的宋思明虽是一个贪官，却是一个有魅力的中年大叔，受到了众多女性观众的喜欢；《后宫·甄嬛传》中的华妃虽然张扬跋扈，但是她深深爱着雍正，却遭到最爱的人的背叛和伤害，也让观众对华妃再也恨不起来，因此华妃成为了整部剧中最出彩的角色之一；《美人心计》中的吕后一改历史中毒妇、爱权势的形象，而设计为一个爱自己的儿子、有智慧的人物，让她更加有血有肉了。
这些的改变都是缘于观众的价值观更加多元化，对事件的看待不再片面化；其次，在网络空间里，对于教育受众这一职责也逐渐弱化，对于网络小说的创作要求相对降低，里面的价值观也就不再是单一的积极向上。
3.2 树立女性主义权威
伴随着具有崭新审美文化的网络电视剧走上荧屏，并获得很好的收视率后，国内网络小说的改编之旅发展得如火如荼。例如 2012 年播放的改编自流潋紫的网络言情剧《后宫·甄嬛传》、2011 年播放的改编自桐华的《步步惊心》、2010 播放的改编自匪我思存的《来不及说我爱你》等等。有趣的是，这些热播的网络电视剧不管是原着作者还是编剧都是女性，而且无论是原着还是电视剧，其追捧者也大多是女性观众。究其原因，或许是因为这些电视剧都是从女性的角度阐释生活，其中的女主角与女性观众或多或少有着相似的生活经历，在某些方面又实现了女性观众在现实生活中难以完成的梦想。这些网络电视剧不再以男性为中心，而是从女性的角度出发叙述故事，不仅着力于张扬女性的个性，同时不断探究女性个性异化的根本原因。可以说网络电视剧赋予了女性角度更多的话语权，这也导致了观众可以通过了解和观察其话语权就能够了解各类社会人群的地位和秩序。这类电视剧彻底的改变了"男强女弱"的男权中心话语体系，将女性角色从第二位提升至第一位，采用重新改编、定义和阐释的方式来张扬女性意识，以期走出过去男性"话语霸权"和"文化霸权"的时代，构建女性意识占主导地位的叙事方式。
众所周知，人类进入文明时代用来，男性几乎就主导着整个历史进程，在这样的时代，女性只是作为男性的附属品而存在，毫无话语权可言。网络电视剧则试图改变这一状态，因此其叙事主体大多为女性，不论是古装剧还是现代剧，所表现的都是女性的故事。近两年备受追捧的古装网络电视宫廷剧《步步惊心》和《后宫·甄嬛传》虽然与正史关系不大，而且分属穿越剧和历史剧，但是均是从女性的角度出发，叙述女性在朝代更迭中所起到的巨大作用。例如《步步惊心》不再着力于详细地描绘男性在九龙夺嫡中的你争我夺，而侧重于描写女主角若曦如何用智慧在举步维艰的男权中心周转生存，以突出若曦这一小女子在皇位争夺中不可小视的巨大作用。《后宫·甄嬛传》则将女性叙事方式表现得淋漓尽致，男性对皇权的争夺沦为背景，成为推动故事发展的侧面因素，而女主角甄嬛主导着整个故事的发展，其生活经历占据了电视剧的绝大部分内容。同属于宫廷剧的《美人心计》则以刘恒奶娘的女儿窦漪房为主角，描写西汉刘恒争夺皇位的故事，在这部电视剧中，女性的作用非常突出，诚如歌德所言"伟大之女性，引领我们前行。"同样，在《来不及说我爱你》这部影视剧中也同样采用了以女性为主体的叙事方式。在网络言情剧中，女性角色不再遵从男性，他们在追求亲情、友情、爱情的同时，也积极地思考自己的未来和人生，就像埃莱娜·西苏所说的：
"在创作中一定要将女性自己写进去，就像通过自身的奋斗嵌入世界和历史一样。"传统电视剧和网络小说改编电视剧最大的差别就来自于对女性角色的诠释上，前者描写的女性多是"失真的镜子",是男性眼中女性形象的呈现，他们或者是纯洁善良、毫无自我可言的"小白兔",要么是坏事做绝的"妖孽";后者则完全改变了这一状况，从女性的经验出发来塑造有血有肉有自我思想的女性角色，让女性成为话语中心。传统电视剧讲究让女性从一而终，这是男权思想的反映。而网络小说改编电视剧彻底打破了这种思想束缚，让女性遵从自己的内心做出选择，例如《步步惊心》中若曦与雍正和八王爷的爱恨纠缠，《后宫·甄嬛传》中描写了甄嬛和雍正、果郡王的痴恨怨念，在这些电视剧中，女性既有着善的一面，也同时有着恶的一面，女性角色呈现出更加复杂更加鲜活的形象特征。例如为了保护姐姐，本来钟情八王爷的若曦走到了四王爷身边，在这一过程中，若曦的选择是冷静理性而自持的；甄嬛在雍正那里得不到真爱，面对危难时果郡王的屡屡维护，这种雪中送炭的感情尤为可贵，所以她终究抛弃了旧爱，选择了新欢，当雍正设计谋害了果郡王时，她不惜弑君为其报仇。这些荧屏角色摆脱了过去逆来顺受的女性形象，让其变得更加真实而生动。她们有自己的思想感情，她们随心而走，随性而去，对自己未来作出的选择更符合人物个性的发展，而以往那种对异性毫无自我可言的无私奉献与真实人性是完全相悖的。以反面角色而言，网络小说改编电视剧中的反面女性角色不再仅仅是"人之初性本恶"的坏人，而是充满了生命和血肉的女性形象。这些形象不再一味地沉默和屈从，悄无声息的扮演着男性附属品的角色，而是让她们站出来，为自己呐喊。
由此看来，网络小说改编电视剧并不仅仅塑造了一群与传统形象相区别的女性角色，如果只是在这一点上下功夫，那么网络小说改编电视剧的女性角色就只改变了表象，而没有涉及女性的内在变化。女性的性格特征复杂而多变，网络小说改编电视剧遵循这一特征，深入的探究女性由善而恶、再从恶走回善的原因所在，分析女性生恶并不是本性所致，而是在男性激烈的权力争夺中，女性往往被当做牺牲品，为了能够生活下去她们不得不选择让自己"近墨者黑",因此，当一切争斗落幕，女性意识到自己在这些争斗中扮演的悲凉角色时，她们瞬间大彻大悟，回归到真我的本性，她们不仅自救，而且也推己及人的救赎别人，让自己的灵魂得到升华。《后宫·甄嬛传》中的安陵容就具有这一典型特征。作为该片中最大的反派之一，安陵容为了争宠，不惜设计陷害了对自己最好的姐妹，然而追根溯源，安陵容之所以从善良走向邪恶，是因为现实所致。由于门楣太低，她刚进宫门就屡受歧视和暗算，在这样的环境下，她只能选择依附于更大的反派皇后，让自己成为皇后手中的一颗棋子，变成皇后争宠夺权道路上的一把利刃。其实，原本温柔善良的安陵容何尝不想与甄嬛一般在后宫争斗中保留本性，然后她既没有甄嬛一般的才华和美貌，也没有甄嬛一般的帮手和助力，因此她只能选择清醒的沉沦，在这一路上，她显然比任何人更痛苦。直到一切尘埃落定，她如释重负的说自己终于可以做一回主了，而这所谓的"做主"却是决定自己的生死。
在自杀之前，安陵容告诉了甄嬛纯元皇后被杀的机密，最终让甄嬛得以战胜最大的反派皇后。安陵容最终从邪恶的沉沦中醒来，回归到善良的本质。网络言情剧中和安陵容相似的人物有很多，这些女性在男权社会的碾压和践踏下，只能不计一切的谋取生存的权力和实现心中的梦想。由此可见，网络言情剧更关注女性的内心世界，并用平等的眼光来看待她们的所作所为，对于她们的选择，作者也没设有片面的用现实的道德观来作评价。就拿甄嬛这一女性形象来说，她既不是传统影视剧中那些单纯善良的女主角，也不是唯我独尊的女性形象。她身上的"善"和"恶"同在，她待人宽厚真诚，但为了自身利益，她也能狠心杀人。甄嬛并不是传统电视剧中道德崇高的女人，她利用好姐妹安陵容，她同时和雍正、果郡王纠缠不清，但是这样的描写却让甄嬛走入了广大观众的内心，因为相比传统电视剧中的女主角而言，甄嬛的形象可信度更高。
她才貌双全，心比天高，无心进宫却阴差阳错入选；她渴望得到皇帝专一的爱情，哪知却是皇帝心中的替代品；她以为宠爱可以长久的持续，转眼间却被皇帝无情的打入冷宫。于是，在屡屡受到伤害之后，她变得冷漠无情，为了保护自己和所爱，她从无心争宠的纯真女孩变成了满腹心机的后宫之主。甄嬛这一形象很难简单的用好坏来评判。在故事的发展过程中，观众也没有只是关注甄嬛变化，而是设身处地的考虑甄嬛做出种种选择的原因，跟随甄嬛个性发展的步伐来探究女性，同时剖析和审视自己的人生。
平等和谐的伴侣关系是网络电视剧在看待两性关系特别是婚姻关系时的突出表现。与"男强女弱"的传统电视剧相反，网络小说改编电视剧非常关注女性的个体发展，她们的个性更加复杂多变，既有着柔情的一面，也有着为了达到目的费尽心机的一面。她们在意识上更加独立，追求真挚无垢的爱情，追求平等和谐的婚姻，追求更高的事业梦想，即便受到男权社会的压制，她们的内心依然独立而坚强，并且时刻准备着将主动权拿回手中。网络小说改编电视剧中的女性追求的爱情犹如舒婷在《致橡树》中的描述：不依附别人，而是相互扶持，相互依赖，"白首不相离".她们的自尊感很强，当另一半不再专情于自己时，她们会选择骄傲而果断地离开，而不是用委曲求全的妥协来挽回对方的心。
在根据网络小说《锦绣缘》改编而成的《锦绣缘华丽冒险》中，锦绣父母被杀，她独自一人来到上海寻找杀父仇人，孤苦无依，贫困生活。这时在上海颇有势力的左震喜欢上了锦绣，表示只要锦绣能够答应做他的女人，就可以保证她衣食无忧。在这种情况下，作为一名弱女子的锦绣并没有迫于生活而出卖自己的感情，因为此时的锦绣并不喜欢左震，所以她不想依赖左震，为了不白白在左震安排的饭店食宿，她选择了在这个饭店打工为生。当她被饭店的人赶出去之后，却依然辛苦找工作，女性的自尊心让她不想一味依附于一个不爱的男人身上，她更希望的是能够以自己之力而立足在整个上海滩上。当她发现自己爱上了左震之后，便勇于直面内心，不顾危险与左震同甘共苦。可见，女性在网络小说改编电视剧中不再以柔弱形象示人，更多的是自强不息。
在《来不及说我爱你》中，四少为了保全城池而被迫答应和谨之结婚，为了取得谨之的信任，他不得不登报和静琬断绝关系。身怀六甲的静琬没有坐以待毙，而是冷静地确认消息，但是当发现四少想要将她金屋藏娇时，她毅然转身离开。当好朋友信之劝导她说四少会继续保护她时，静琬表示自己不愿意在四少的羽翼下偷偷摸摸地生活一辈子，自己的命运应该由自己掌握，而不是四少怎样安排自己就应该怎样活，更何况一辈子不能见光的活着，又怎么可以说是对自己最好的保护呢·从这里我们看到静琬虽然是女性，却依然是铮铮傲骨，失去了爱人并不可怕，身怀六甲被人耻笑也不可怜，女性可悲的是失去了自我，毫无尊严的活着。这样的观念在网络言情剧中比比皆是：所谓的爱与被爱，都是建立在平等和独立的基础上的，只有先爱自己才能有被爱的资本。
以往影视片对于女性和男性的关系解读，大多认为是女性应该顺从依附于男性而生活，不管是经济上还是精神上都应该遵从男性的意愿。鲁迅曾经说过，钱不是万能的，但是没有钱是万万不能的，如果经济上不能独立自主，娜拉出走后就只能选择堕落或者回家。爱情也是如此，如果缺少了稳定的经济来源和独自坚强的内心，女性就只能成为男性的附属品，而难以在爱情中获得自信。静琬的经历对此做出了最好的诠释，她利用自己的头脑，大力发展自己的事业，即便在最艰苦而混乱的十年内战中，她也凭借自己的双手养活了母亲和自己，同时资助战争孤儿，这样的静琬不仅活得自信，而且活得潇洒，经济的独立自主让她能够挺起脊梁傲然的活着。男性中心叙事的影视片中，女性角色只是依附于男性而存在，她们的一切都掌握在男性手中，这样的女性形象缺乏自己的灵魂，即便她们无私奉献出自己的一切，依然难以获得男性的回顾，并最终成为男性身边的附属品。这类影片中常用的"英雄救美"情节就是如此，当娇弱的女性遇到危急情况时，男主角英雄般的闪亮登场挽救了女性的生命，并随之成为了女性命运的主宰。与之相反的，网络言情剧则打破了这种性别歧视，女性不再是柔弱无力需要男性支撑的形象，而是充满了智慧的所在，在网络言情剧中"美女救英雄"的镜头比比皆是，在男性的危难时刻，女性才是帮助他们渡过难关的关键性人物。例如《美人心计》中，刘恒争夺皇位之所以能够成功，窦漪房和雪鸢起到了至关重要的作用。《来不及说我爱你》中，建彰携带禁药差点被杀，是静琬多方周旋解救了丈夫的生命。由此可见，网络言情剧中的女性形象和男性形象相比，两者的地位是平等的，甚至更甚一筹。这些影视片都有共同的特征，那就是女性不仅能够主宰自己的命运，而且还能够操控男性的命运，她们不再是男权社会的附属品，而是生活中的强者。
在中国当代电视剧中，网络言情小说塑造的女性形象独树一帜，给观众带来了不一样的审美感受。这些复杂鲜明而富有特色的女性角色，也引起了观众对女性存在的意义思考。而且，网络言情剧运用以女性为中心的叙事方式并获得巨大成功，也给文学创作者和研究者提供了新的借鉴和研究领域。
3.3 鼓励受众参与性
与传统小说的电视剧改编相比，网络小说的改编更具有开放性的特征。传统小说的改编是为了让精英文化走向普通百姓，发挥其文化道德观的引导功能，因此反映的思想以正能量为主，为了不降低小说的档次，其改编过程对于受众来说是封闭的，但是网络小说的改编正好与之相反。
在改编传统小说时，由于小说已经由出版社出版，因此小说的版权所有者非常明确，这也导致了其改编过程的静态发展和空间封闭。读者只是作者表达信息内容的被动接收者，与作者的创作是毫无关系的。在传统小说的电视剧改编中，创作者和受众的关系也是如此，导演或者编剧在电视剧中表达的是个人对作品的理解和体会。能够影响改编的局限在剧组内部，也就是说剧组在传统小说的电视剧改编中处于主宰地位。
例如王扶林在改编《红楼梦》时，就只是与红学研究成果结合，选取与自己观点契合的内容来组建故事，不管是选择演员还是场景道具，都是剧组对于《红楼梦》这部文学巨着的感悟，而受众对此是无能为力的。
传统小说改编受到既定模式的影响，其创造性也相对小了很多。受众在传统小说改编成电视剧中起到的作用微乎其微，另传统小说改编的电视剧发展也受到了一定影响。尤其是随着社会的发展，受众对传统小说的审美情趣也发生了改变。尤其是经典作品中的改编中，过去符合人们口味的改编方式，在今天未必受用。所以很多传统小说改编的电视剧虽然很好，但是也迅速地退出了人们的视线。这是改编者没有考虑受众接受度造成的。不同时代人们对改编有不同的要求，即便选择了同一部传统小说文本，在不同的历史时期所要采取的改编方式也应该有所不同。例如服饰的选择、画面的拍摄、情节的推动等等。而由于这类小说的改编没有受众的参与，剧组难以完全掌握受众的需求，因此加大了改编失败的可能性。
封闭式的改编方式缺少受众的参与是其弱点，但是也并不表示就一定会带来失败。
传统小说的改编能否成功最能考验剧组的文化功底，如果剧组有诚意，认真地读懂文本，读透文本，深入研究当时社会历史时期的风土人情，将文本中的场景得以完美的展现，那么就很有可能得到观众的认可。例如迄今为止已经重播了 3000 多遍的 86 版《西游记》，其拍摄时间历时五年，当年剧组虽然极度缺乏资金，但是却走遍了千山万水，只为了寻找能够和原着描写契合的画面场景，由于设备低等问题，剧组几次差点遭遇解散，拍摄过程中演员们更是多次遭遇威胁生命的情况，但是剧组依然坚持不肯降低拍摄质量，经过重重困难，他们终于完成了拍摄，而他们的努力也获得了观众的高度赞扬。时至今日，这部二十多年前拍摄的影片依然活跃在各大电视台，成为老百姓最亲睐的电视剧之一。1986 年以后，我国对《西游记》改编的版本不少，但是没有哪一部能够达到 86 版的高度。究其原因，是因为拍摄技术不行吗·是因为资金缺少吗·是因为设备不够先进吗·显然都不是。其根由就在于 86 版的《西游记》在各方面都力求精湛，力求最真实的演绎小说，而剧组对原着文化内涵的深刻理解和完美阐释也获得了观众的认可。
近年来，我国对传统小说的改编越来越不尽人意，观众不买账的另一原因就在于多元化价值观下的众口难调。伴随时代的发展，观众的构成越来越复杂，在多元价值观的影响下，人们的审美情趣也越来越多元化。再加上接触的片子越来越多，他们对电视剧的理解程度也存在较大的差异。在这种情况下，要想让改编满足所有观众的口味几乎是不可能的。即便对于原着作品而言，读者的看法也不尽相同，"一千个人眼中有一千个哈姆雷特"这一句话放在任何一部传统小说中都是适用的。因此对于其改编而成的电视作品，观众的看法也会受到教育背景、生活经历和已有理解的影响，从而产生较大的差异性。此外传统小说改编成电视剧的主导者们在进行改编时，凭借的是自己的知识储备、人生经验和剧组的整体理解来对作品进行的二次创作，观众的意愿只是作为参考因素来考虑，这也进一步导致了改编电视剧众口难调的状况。再加上，传统小说的改编缺少开放式的平台，剧组很难掌握观众的动向，因此对观众意愿的考量时，大多数改编者并不能做到有效化，因而削弱了作品的认同率。
其实，封闭性对于传统小说改编电视剧并非全是缺点。这种特性可以最大程度的保持原着作品的完整性，有利于改编者坚持自我，用自己独到的体悟来诠释作品。如果太过于关注受众的意见，也很有可能导致改编的电视剧出现"四不像"的情形。当然改编者对作品诠释水平的高低也直接影响着电视作品的品质优劣。但是只要尽力而为，相信一定能够带给观众不一般的视觉享受。
与传统小说改编电视剧的封闭性特征相反，网络小说的结构更加开放，它可以多角度地进行延伸，其结构空白非常大，也给受众提供了参与创作的空间，而且它的开放节点众多，不论向哪个方向延伸均可以构建出新的相关文本。在交互式网络的影响下，网络小说的创作允许读者的参与，读者可以通过交互式媒体发表个人观点，也可以向作者提出创作意见。例如流潋紫在创作《如懿传》时，开头出现的人物包括了慈宁宫老佛爷、乾隆、永琪等，有网友指出应该再增加一个"容嬷嬷"的角色就可以组成《还珠格格》前传了，为了满足读者的这一愿望，流潋紫随后真的增加了"容疾"这一女性角色，可以说是观众参与网络小说创造的典型案例。这种做法不仅有利于吸引读者的注意力，让读者更具有主人公意识，同时还能让此后改编成电视剧积攒人气。
网络小说的交互特性让受众不仅可以影响作品的前期创作，还可以参与到小说改编电视剧的过程中，甚至对小说的改编起到决定性的影响作用，让电视剧情节的发展与观众的所思所想保持一致。例如在《双面胶》这部电视剧中，考虑到受众的接受度和审美价值等问题，导演改变了原着中的"惨烈版"结尾，而以"温和版"收场，虽然导演未雨绸缪的播放了两种结局，但是观众却不买账，因为观众认为世界上没有两全其美，这部电视剧的结局只能有一个。于是电视剧的制片公司不得不根据观众的意愿演绎了第三种结局方式。
以上表明，传统小说的电视剧改编过程是静态的封闭的，受众完全不能影响改编过程；而网络小说的电视剧改编过程则非常开放，受众除了参与网络小说的创作，还能够对电视剧的改编产生影响。这种更为互动开放的改编方式，让受众对电视剧的兴趣更为浓郁，让电视剧的改编富有蓬勃发展的生命力，同时对网络小说走上荧幕起到积极的推动作用。
3.4 追求多元叙事方式
网络小说与传统小说比起来，自最原始之日时就显得与其不同，题材范围之广、形式变化之多，这些都是网络小说被改编成电视剧很大的资本。目前网络小说朝着多类型化的方向发展，每个类型化的小说都有基本固定的写作模式，但是在类型化的小说下又细分出多个，就以网络小说网站"红袖添香"为例，该网站将小说作品分成经典、言情、幻侠、风尚阁、一品红文小说，而在风尚阁的分类当中又细分出轻松、文艺、清新等类别，作为小说样式的一种，类型小说的创作模式较为固定，除了要适应社会发展的潮流外，还要考虑读者的阅读期待和审美情趣。近年来，我国的网络小说类型愈来愈丰富，从早期较为单一的网络小说，到现如今细分的玄幻、穿越、盗墓等，都有其代表作品问世。
题材多样性和网络小说的写作群体有很大关系，网络小说的受众群体偏低龄化，此外，网络小说的写作群体本身也是网民，整体年龄层也不高，有的甚至是高中生，有时候这个写作者可能就在我们身边，因此一些青少年所特有的叛逆特质在他们的作品上都有所体现，在虚拟的世界里构建属于他们自己的王国，这个王国充满了奇妙的新思维，尤如世外桃源一般。网络小说的创作群体中也有以此为固定职业的，但是只占其中很小的一部分，他们大部分的人也许是医生，也许是老师、学生、军人、农民，也许这些职业才是他们的本职工作，多元复合型的身份也使得网络小说的题材越来越复杂，涵盖的内容越来越丰富，涉及的领域越来越广泛。受到网络开放性、交互性等因素的影响，网络小说开阔的创作空间也给创作者更多自由表达的可能，更能迎合不同读者的喜好。
传统小说的作者相对来说比较固定职业化，也就是我们所说的作家。电视剧在对传统小说进行改编时，一般都是选择比较经典的文学名着，这些名着从文字功底还是社会影响力都是网络小说不可比拟的，但是这类小说题材相对单一，叙事结构也呈现出一元化的特征，因此容易引起观众的"审美疲劳".对于传统小说而言，要想在改编上推陈出现，难度非常大。可以说，单一的叙事结构导致传统小说的改编难以有较大的突破。以《红楼梦》为例，导演在进行改编时虽然会选择不同的节点推动情节的发生，但是其文本的叙事方式依然必须遵照小说而行。尤其广电总局对名着改编相关政策的限定，更不容许对小说原着有太大的改动。1987 年，由中国电视剧制作中心出品的电视剧《红楼梦》最受观众亲睐，该片的开端采用空空道人遇见石凿开端；2010 年李少红执导的《红楼梦》开端以空空道人遇见石偈开端，1996 年台湾中华电视公司出品的《红楼梦》虽然以交代木石前盟为开端，但是这些情节也是原着情节所有，只不过进行了提前而已。
对传统小说进行大肆修改的作品不是没有，但是大多很难赢得观众的认同。毕竟传统作品所拥有的高度文学价值是公认的，在读者心中拥有很高的地位。不管是故事情节还是语言，都是众多读者亲睐这些名着的重要原因。对这些作品进行大肆改动的电视剧，大多都以失败告终。最为突出的案例当属由于正改编的《神雕侠侣》。这部出品于 2013 年的电视剧，改编自武侠泰斗人物金庸先生的同名小说。之前改编的版本虽然很多，但是没有哪一部像于正导演的这部电视剧受到的负面评价如此之多。从观众对女主角的幻灭，到剧情的不合常理，再到道具和造型与原着的巨大出入，均让观众表示难以接受。当然，在将传统小说改编成电视剧时，情节的变动并不是不可以，关键是看是否符合原着的思想，是否能够提升电视作品的质量和品质，是否能够满足观众对作品的期待。在于正之前出品的众多版本中，也并非全部按照原着铺开情节，但是他们在改编时都尽力在这几方面与原着契合，因此即便略有瑕疵，也不至于让观众群起而攻之。
传统小说改编电视剧除了在情节上难以有较大的突破外，在人物、背景、服装等方面的修改也不能太过。例如《红楼梦》中描写王熙凤的穿戴是"头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，顶上戴着赤金盘螭璎珞圈，身上穿着缕金百蝶穿花大红云缎窄褃袄······"在不是时代不同导演改变的电视剧中，呈现出的王熙凤的这一出场着装虽有差异，但是根本来说都是对这几句话的理解所得。由此可见，传统小说改编成电视剧受到一元化叙事结构和题材类型较少的影响，导致其改编幅度较小，即便电视剧因为改编者理解的不同有些微差距，但是时间一长，改编数量一多，也难免让观众失去新鲜感。
为了满足观众的需求，电视剧题材涉及的领域越来越广，除了婚恋外，商战、伦理、战争等均是你方唱罢我方登场，为了抢占收视率，各卫视频道更是挖空心思的购买播放权。在这种情况下，除了要考虑是否拥有新颖的题材外，电视剧创作时还要考虑该种题材是否能够满足市场的需求，符合观众口味。网络小说类型化的特征正好与电视剧剧本开发的这两大需要相契合。第一，从类型划分上来看，网络小说和电视剧契合度很高，言情、推理、宫廷等小说类型与电视剧剧本的蓝本不谋而合，在进行改编时不会由于艺术表现方式和叙述结构不同带来较大的困难。第二，各种新型题材的出现推动了网络小说的蓬勃发展，这些题材也给传统的电视剧增添了新的发展契机，缓解和改善观众的"审美疲劳",同时这些新题材也推动了电视剧题材的发展。例如近几年非常流行的穿越小说，由于构思的巧妙和带有神秘的魔幻色彩而走红，一时成为网络小说中风头最劲的类型。与此同时，从小说改编而来的电视剧《步步惊心》也迅速风靡全国，成为收视冠军。此外，电视剧的走红又进一步的推动了相关产业的发展，例如与之相关的书籍、服饰和游戏等。第三，电视剧的另一作用是文化的传承和推广，网络小说题材广，内容也相当丰富，这就为观众在观赏时了解多方面知识提供了可能。
以战争小说《亮剑》为例，该小说中有很多关于武器知识和战略技巧方面的描写，符合了观众对相关知识的求知欲。《杜拉拉升职记》中，完美的解读了办公室潜规则和职场发展策略，让读者和观众将其看做是职场发展攻略。在探究小说改编影视剧获得成功的原因时，起点女生网的编辑表示，这是由于热门的小说有其可取之处，而将其改编成影视作品也一定会受到观众的喜爱。他认为包括"宫廷""宅斗""情感"等小说题材都非常适合改编成电视剧，这些题材不仅备受现代人追捧，而且改编起来也非常容易，再加上其故事情节的冲突较为激烈，是优秀的电视剧本素材，因此这类小说备受影视制作方的亲睐。而网络小说在题材上的丰富多样、类型上的变化多端以及优秀作品的不计其数，都足以让它成为电视剧剧本开发的重要资源。
