2.3 视听通感
视听通感
是人们通过听觉器官感受到声音刺激时，引起视觉影像感知的现象 ;或者是当人们通过眼睛感受到图像图形、符号、文字等视觉元素时，引起听觉感知的现象。在艺术创作中，韵律、节奏等形式美法则，最早来源于音乐领域，典型的属于描述听觉的语言。陶瓷艺术领域多以视觉引起听觉通感为主，陶瓷艺术作品的题材广泛，内容丰富，一个作品中往往有一个主题或者多个主题，以此来表达陶瓷艺术家们对现实世界的认知、感悟和评价。如有山水、生活、工业、动物、人物、宗教神话、爱情、战争等题材。陶瓷艺术家们在创作过程中，将各种题材在形态、色彩、肌理等方面，按照韵律、节奏形式美法则进行空间、大小、疏密等艺术处理，使作品表达出音乐的律动之美。利用各种题材的形态、色泽、肌理等，让受众在体验作品时，犹如身临其境，感受到各种音响，产生视听通感。图 3 陶瓷造型简洁，层叠的线性展现出韵律节奏感，充满着视听觉感。
2.4 视味通感
视味通感就是人通过视觉对事物特征进行分析后所引发的味觉感受[5].视味通感多用于和食物相关的陶瓷艺术作品中，陶瓷艺术作品通过形态、功能、装饰及色彩等视觉元素引发人的味觉感受，这主要是因为我们在食用食物过程，利用色彩、形态的象征性、经验性，形成了一种对食物色彩、形态概念的认知，对于未曾尝试过的食物总是习惯从色彩、形态及肌理等方面进行判断其味道。如花卉果实等造型给人一种食味，橙黄充满食欲感，有甜味倾向，而黄绿色则给人一种酸涩之感。图 4 陶瓷摆件，以蔬果形态为原型，色彩鲜艳，充满食欲感，人们不由自主唤起了味觉感受，是视味通感艺术的表现。
3 通感在陶瓷艺术设计中的表现机制
3.1 形态触发通感
人们被一件物品吸引，往往是因为视觉独享了其“形态美”,然而不同的外观形态表达着不同的含义，同时也给了人们不同的心理感受，所以，一件成功的陶瓷艺术作品必须触发通感，也就是说受众只从形态上就可以从各方面感受到陶瓷艺术品蕴含的美，体会出作者表达出的思想。我们平时看到的陶瓷艺术品，无论是小的陶瓷摆件，还是艺术陶瓷，大部分都是在几何形态的基础上加以抽象化或者具象化，其空间体量的处理离不开点、线、面、体的艺术表现形式。以方形、圆形为基本形的陶瓷艺术作品，给人一种均衡感，传达出的寒冷感和温暖感都相对均衡，从感官上来说都属于触觉感受。形态的排列、组合、发射、渐变等造型方式，产生的节奏、韵律等形式，具有听觉感受，是一种视听互通现象。圆形是弧线闭合的终点，没有棱角，从触觉上给人的感觉是光滑，不尖锐，引起人的视触通感。正三角形是具有方向性，并且是平面中最简易、最稳定的集合形态，给人的感觉是稳固，向上。因此在创作陶瓷艺术品造型过程中，对于大多摆件类工艺品，如花瓶、花盆、茶具等都是以圆为基础形态，其中形状是结合了圆形的柔和美加上三角形给人的稳定感以及向上生长的生命力。
3.2 色彩触发通感
人们对于物体的感知，是依赖于各种色彩反射的光线投射到视网膜上。一般情况下，艺术品给人带来的色彩敏感度要高于形态敏感度。陶瓷艺术品也具有类似的特征，在众多形态相似的陶瓷艺术品中，作品要脱颖而出，色彩上产生的差异性是吸引众人目光的关键所在。因此陶瓷艺术家们常利用色彩的冷暖感、轻重感、软硬感、强弱感来实现作品的艺术性，给受众产生通感感受。
如白色给人的感觉是轻盈的，黑色给人的感觉是沉重的 ;红色觉得温暖，产生视触感受，黄色给人感觉甘甜，有视味通感等。色彩通感在陶瓷作品中的应用非常重要。不同的颜色应用到不同的工艺品中，代表着不同的用途。祭祀用的陶瓷工艺品，一般采用大面积留白加上绿色和红色等高纯度的互补颜色，给人黑暗、神秘、恐惧感 ;陶瓷茶具一般采用白色做底色，上面点缀青色，给人干净、清爽、安全、卫生的感觉。婚庆的陶瓷摆件，一般采用红色等暖色调，给人温暖、热情、温馨的感觉。色彩与陶瓷艺术品的形态、材质、肌理相结合，才能将其作用发挥到极致，给陶瓷艺术品赋予新的生命力。
3.3 材质触发通感
原材料其自身所具备的结构和组织，是不存在任何感情色彩的，人类赋予原材料的情感是来自于人们对材料特性的感知，给人不同知觉上产生的不同感受，并以此触发通感。布帛给人柔软感，金属给人的感觉是冰冷、净重、庄严、肃穆、杂乱、沉重等，若反射光点少，会给人活泼、质朴的感觉 ;而粗糙无光的质面，则会使人感到生动、稳重和悠远。
陶瓷是无机非金属材料，以天然硅酸盐矿物为主要原料，经成型和高温烧结而制成的多晶固体材料。其质地有粗细之分，瓷土少、粘土多、不施加釉彩的陶瓷给人粗糙、原始、亲切的视触感 ;而含有瓷土多、粘土少，还有其它合成材料上釉的陶瓷给人视触感觉则是光滑坚硬、晶莹剔透，更具现代时尚美。不同的陶瓷艺术品运用的材质不同，给人的心理感受也不尽然相同。把握和运用材料的特性，驾驭泥性，才能将陶瓷的艺术效果发挥到极致，给人以心灵的盛宴。
3.4 肌理触发通感
所谓肌理，一般指物体表面诉诸视觉或触觉的组织构造，它包括材质，纹理等内容，在视觉或者触觉上可感受到的各种材质的纹理表现[6].陶瓷艺术中肌理有的是规则的，有的是无规则的，有的是天然的，有的是人工的，它们用各种纵横交错，疏密错落、粗细不同、长短不一的纹理变化，使作品更加具有艺术个性，给人们带来丰富的感官体验。肌理作用于视觉感受可以是规则与杂乱、精致与大器、轻快与厚重，触觉感受可以是粗糙与细腻、光滑与干涩，柔软与坚硬等等。不同的材料在肌理表现形式上会有不同的方式，肌理不但是视觉艺术形式，还是触觉艺术形式，甚至是听觉艺术形式，另外肌理还有实用功能。陶瓷艺术家通过创作经验对陶瓷材料从视觉和触觉上辨别其优劣，从感觉上把握“泥性”,创作出能打动受众感官的陶瓷艺术作品。对于陶瓷艺术作品除了视觉观赏外，触觉体验也是非常重要的形式，形态、色彩、肌理等视觉元素容易引起人们的触觉感受，对作品产生了冷热、软硬、粗细、柔滑等通感感受，如釉彩绘制的表面肌理，材料本身的特性产生的肌理，艺术家刻画的肌理等都可以产生不同的心理感受。
4 结语
现代陶瓷艺术作品随着时代的发展，非常注重艺术家、作品、受众甚至环境之间的相互交流及沟通，陶瓷艺术家以通感艺术表现手法赋予作品情感而引发受众的情感共鸣，能增强作品的艺术感染力 ;通感给人带来多感官的体验，陶瓷艺术家在创作艺术品过程中，利用通感艺术表现形式，从形状、色彩、材质、肌理等方面触发受众感官层面的通感，以求塑造出充满意蕴、开拓意境、抒发情感的艺术形象，使陶瓷艺术作品更加具有艺术生命力。
参考文献 :
[ 1 ]（ 美 ） 鲁道夫·阿恩海姆着，滕守尧 , 朱疆源译 . 艺术与视知觉 [M], 中国社会科学出版社 ,1984.3.
[ 2 ]钱钟书 . 旧文四篇 [M]. 上海 : 上海古籍出版社 ,1979:52.
[ 3 ]张 怡 . 通 感 在 标 志 设 计 中 的 运 用 [J]. 衡 水 学 院 学报 ,2011.8（4）：116-118.
[ 4 ]侯涛 . 视觉设计中的通感研究 [D]. 长沙：中南大学 .2012（11）：22.
[ 5 ]孙湘明 , 侯涛 . 视觉设计中的通感形式应用研究 [J]. 佳木斯教育学院学报 ,2012.117（7）：110-115.
[ 6 ]周彤 , 汪洁 . 浅谈现代陶艺创作中肌理语言的审美及运用 [J].中国陶瓷 .2011,47（12）：49-51.
