以前我们看的大型历史剧，如《三国演义》、《雍正王朝》、《汉武大帝》，其思想内容无非几个方面：一是史海钩沉，于众说纷纭中，还原历史真相，甚至为历史人物翻案。其耳目一新乃至石破天惊的观点，大历史观、新历史观，以及厚重的思想深度，正是作品免于俗滥的宫廷戏说俗套的重要特质。如雍正王朝，第一次向世人展现一个宵衣旰食、励精图治、隐忍深沉的帝王形象，其权谋机略、铁的手腕、驭人之数都不在“千古一帝”———其父亲康熙之下。一生只要一息尚存，就奋斗不止。“只惟一人治天下，不惟天下奉一人”，更是体现了这位明君帝王哲学：独裁和民本。看似对立甚至分裂的两个方面，却是如此和谐的统一于他身上。从康熙的晚年倦怠朝政，乾隆晚年的好大喜功来看，雍正的鞠躬尽瘁死而后已，显然远迈康熙、乾隆。因此，从某种程度上，可以说《康熙王朝》是新历史剧的开先河之作。
二是史诗般的波澜壮阔、宏大厚重的艺术风格，有如青铜般凝重与朴拙。《汉武大帝》一开场便出语不凡，如海雨天风，气势夺人。正如卷首语所说：他给了一个民族挺立千秋的自信，他亲手缔造的国家成为一个伟大民族永远的名字。宏伟的宫殿，场面的恢弘，广袤的草原，纵横驰骋的汉军威武，赳赳武夫，公侯干城，无不诉说着我们祖先昔日的荣光与骄傲。另外，文学的笔法也是该剧不可多得的看点，尤其是汉武帝这一形象的塑造，其复杂的内心世界，艰难的成长历程，颠覆了我们对于秦皇汉武唐宗宋祖的神化的膜拜，尤其是汉武帝晚年陷入孤家寡人的凄凉晚景，和内心世界的脆弱，都很好地遵循了“典型环境下的典型人物”这一文学定律，塑造了有血有肉的鲜活的人物形象。
相比之下，《大明宫词》却是别有一番风味。《大明宫词》是唯美的，粗犷不及前两部，但细腻华美则远胜之。既有山的厚重巍峨，又有水灵动纯净。看完该剧，我突发奇想，由《大明宫词》，甚至风行一时的宫廷剧《甄嬛传》，对中学作文教学是不是也有一点启示吗?
《大明宫词》具有莎士比亚戏剧的风格，灵动飘逸，语言华美。尤其是人物对白，在避免俚俗上可谓不遗余力，力求典雅诗意，语必求工。杜甫在《戏为六绝句》中写道：“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。”我想这是对语言雅和俗的最高要求。我们反对晦涩，反对华丽辞藻的堆砌，反对“浓的化不开”的绮丽繁饰，但绝不拒绝文采粲然和意蕴丰厚。学生的阅读积累大都差不多，但表达出来就会有高下甚至霄壤之别，这正是语言的魅力，文字的美丽。《大明宫词》的语言不是风花雪月、附庸风雅的炫耀卖弄，正如它的名字一样，是诗，是词，是曲子。在弥散着诗情画意的同时，和场景、心境的配合又是那样若合一契。
下面我们欣赏一段台词：光线成为风景的主角，庭院中的花匠们，各自拥抱着属于自己的一份阳光，步履轻盈地来回奔走，他们身体那被阳光强调的明快线条，赋予了朝阳某种更快乐和生动的形式。他们悟人的说笑，那声音仿佛是雨后盛行于长安的季风，遥远而干爽。
野花迎风飘摆，好像是在倾诉衷肠，绿草凄凄抖动，无尽的缠绵依恋。初绿的柳枝坠入悠悠碧水，搅乱了芳心柔情荡漾。为什么春天每年都如期而至，而我远行的丈夫却年年不见音讯。
《大明宫词》的语言具有诗一样的意境，深沉、忧伤而不乏明丽、清新，表达富有创意，很多句子耐人寻味，如“光线成为风景的主角”，“他们身体那被阳光强调的明快线条，赋予了朝阳某种更快乐和生动的形式”，都是创意无限的奇崛之语，使人徒然生出“眼前好景道不得，大明宫词在心头”的艳羡和叹息。
庭院中的信步，慵懒舒适的享受阳光，野花怒放，绿草萋萋，杨柳依依，都是寻常之景，但在此却是融入了奇特的想象，多种修辞手法的妙用，形象而又让人叹服。写作中何不尝试?
又如一段台词：一个不知道珍惜现实的人，永远生活在过去的人，在这个世界上不会走得太远。矛盾恰似人生的乌云，虽然引来狂风暴雨，也能结出缤纷的彩虹。误会好比命运的利剑，既能招致厮杀，更能披荆斩棘显露真情。人是否能顺畅地往前走，最关键的是要看到你身后的情况。
……这哪里是人物对话的台词，分明就是哲人睿思，让人在沉迷于剧情的同时，心灵上得到濡染和洗礼，获得人生的顿悟和启迪。
《大明宫词》除了人物对白外，还恰到好处地穿插大量的内心独白，主要是太平公主和武则天的内心独白。除了揭示人物内心最隐秘的世界外，也以女性视角来观照、烛照这段历史，而不是采用上帝视角、上帝俯瞰———似乎剧情的发展以及深远的历史意义几乎全然知晓。仿佛是从内心最深处的旷野中传来，在风中悠扬而凄婉地传响。因此，内心独白带有浓浓的抒情意味，在带有一种悲凉又深沉的人生况味的同时，又呈现出唯美的艺术风格。另外，还有大量的旁白，相当于画外音的形式，以一个历史旁观者的身份，以平静冷峻的文字，不露声色地叙述议论。其实我们学生的作文，也不妨从中得到借鉴和启示。我们写作文，无外乎是叙述人物事例，然后围绕话题或题目阐释议论，绝少描写和抒情。致使文章在表达方式上显得单调，平铺直叙，平淡无奇，文章看不见一点亮色。如果尝试着将《大明宫词》中的画外音、描写、抒情和诗化的叙述评论融入到作文，使记叙文散文化，议论文散文化，不仅不会使作文结构松散，金戈铁马的豪情中嵌入庭院深深的幽情，横云断岭，张弛相间，会使文章摇曳生姿。
再者，有限视角的运用，“我”的参与和亲历，会增加文章的真实感，会使读者觉得“贴着人物写”，揭示特定情境下人物的心境。而没有上帝俯瞰的那种全知全能———本已预知结局而重新敷演，一切都不是掌控中的静态，而是流动的动态。剧中人物的内心独白和画外音，是属于上帝俯瞰的，有一种穿透历史的通透和清醒，对历史人物、事件的评价，站在了历史的高度，而不是为故事而演绎，两种视角，各有千秋，相得益彰。这点也值得我们作文借鉴。毕竟，淬炼事例叙为宾，臧否人物议做主，如果学生在写作时注意这些，既能使文章氤氲在诗意的河流，又能闪耀理性的光芒，又能具有一种幽远的历史纵深感，文章自然大气、深刻、灵动，自成高格。
另外，台词的句式特点也是《大明宫词》锦上添花的一个重要因素。且看如下台词：放不开，那命运钦定的爱情；躲不开，那注定凄艳的荣幸；逃不开，那疲惫过后最终的远行。长安细雨，沐浴着太平；大明宫景，多少宿命。回首遥望苍穹下，世事浮沉，无常无情；终我一生，难寻太平。
权力，我平生第一次直觉地感受到权力，那君临千万众之上的迷人感觉……我凝视着广场上凯旋的战士们那一张张还隐隐浮动着战争烟云的刚强面孔，聆听着自己嘹亮的喉音如展翅腾飞的云雀刺穿头顶瓦蓝的天空。我终于开始领悟到我的哥哥，父亲，包括我的母亲那永远晦疑莫测的表情之后深刻的背景，开始理解这让世人前仆后继，宁可舍去生命亲情也要夺取的绝对幸福。权力，这是你我生命中的永恒主题，是隐藏在你高贵血统之中挥之不去的神的印记!
上述片段句式整饬，兼具“三美”———建筑美、绘画美、音乐美，整齐匀称中不乏变化，堪称语言表达的典范。
《大明宫词》的语言，采用独特视角，“上帝俯瞰”和有限视角巧妙结合，叙述、描写、议论、抒情等多种表达方式，运用精致而灵动的句式，清词丽句，含蓄隽永，真正做到了诗情与哲理齐飞，历史融文学一炉，成为诗体诗化散文的典范。
