椅子是人类坐姿活动不可缺少的家具，椅子设计要涉及到功能、造型、材料、结构、技术、艺术等多方面要素，除了不仅用于供人休息，提供座位之外，还可以挂放衣物和包之类的东西。下面我们就为大家精选几篇椅子设计毕业论文范文，让大家探讨一下椅子设计的要素。
椅子设计毕业论文第一篇：椅子的空间设计方法论--以赖特的椅子设计为例
作者：农先文
作者单位：广西艺术学院设计学院
摘要：椅子的空间设计方法论尝试从空间角度来思考椅子的设计问题。弗兰克·劳埃德·赖特为该理论奠定了基础。他在老子的空间哲学中找到共鸣，并将其具体化到室内空间设计中，创造了具有革新意义的椅子。赖特的建筑与室内家具形式统一，构成有机整体。因此，本文透过其建筑设计思想来谈论椅子的空间设计问题。
关键词：椅子； 空间设计； 整体性； 秩序性；
引言
现在，困扰椅子设计师的问题之一是方法论问题：我们做了大量的设计实验，究竟如何设计出一把好椅子？从20世纪以来的优秀作品中，我们不难发现，能给观者和使用者带来良好的视觉体验和身心体验的不是某个单一的元素，而是这些元素所塑造的整体空间。那么，从空间角度来思考椅子的设计问题是否可以成为一个有参考价值的方法论呢？
从19世纪末的新艺术运动以来，不少椅子设计师塑造出丰富多样的椅子空间及其室内空间，为业主提供良好的居住体验。如苏格兰设计师麦金托什（Charles Rennie Mackintosh）设计的Hill House高靠背椅子（1902-1904）、奥地利设计师霍夫曼（Josef Hoffman）设计的可调节靠背的机器椅（1905）等。
美国的弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）在空间设计方法论方面取得了丰硕成果。赖特的主要工作是建筑设计，为了使建筑内外空间具有整体性和秩序性，他不在市场上购买成品家具，而是亲自为每一座住宅设计几乎所有的家具，然后委托家具生产商制造。因此，其设计的家具并非以投入市场销售为目的。赖特不断探索空间设计理论，设计出大量具有革新意义的椅子，如，1904年，其为达尔文·D.马丁住宅（Darwin D.Martin House）设计50件家具，其中圆桶椅（如图1、2）是赖特在草原风格建筑酝酿时期（1900-1910）设计的最成功的椅子。该款椅子之后也在赖特设计的多处住宅中使用，如塔里埃森住宅（Taliesin House,1911）和"展翼住宅"（Wingspread House,1937）。此外，赖特从20世纪初开始设计形式多样的高靠背餐桌椅，该类椅子在空间设计方法论方面也具有很强的说服力。
一、赖特的空间概念
赖特在《致年轻的建筑学子》一文中说："不要试图教授设计。应当教授法则……你必须阅读自然这本书籍。有关有机建筑艺术的理解在书本中无从寻找……你需要从树林、花朵、贝壳中学习--这些都是蕴含着形式追随功能真相的事物。"1可见，赖特的设计法则之一是"以自然为师".但是这并不意味着模仿自然，而是"深入挖掘，读懂它们具有活性的法则".2在自然中，赖特发现几何设计法则，并将这一法则与其空间设计哲学结合起来。
1. 几何设计法则
赖特的几何设计法则与其早期接受的福禄培尔（Friedrich Wilhelm August Fr?bel）"才智"教育息息相关。福禄培尔认为，在自然观察的过程中，孩子们感悟到现象背后的潜在的几何形状，并发现事物的内在相关性和统一性，区分自然的和人造的事物。赖特对这样的教育经历印象非常深刻，他在自传中说："用枫树木材料制作的各种光滑积木建造房子，这种儿时的感受从未在以后的生涯中消失。于是，形式进入情感中。"31919年，赖特在《日本版画诠释》中说："几何学可谓形式的语法，它是建筑的原则。"4影响赖特的设计思想的建筑师沙利文（Louis Sullivan）和美国思想家爱默生（Ralph Waldo Emerson）的观点与福禄培尔的观点相近，爱默生强调在自然界中探索几何形的奥秘，"从可见的现象中推导和论证不可见的真理"5.
然而，赖特认为，抽象化的家具是一个难以实现的目标，舒适性问题有待解决。他说："与自己早年设计的家具过分的亲密接触，屡屡让我身上紫一块青一块。"6椅子中的棱角和直角确实容易让使用者受伤。从20世纪30年代起，赖特开始采用较圆滑的构件和软包料，舒适性问题得到改善。
2."无"的空间哲学
赖特在老子的"当其无，有室之用"的思想中找到共鸣。其对这一思想的认识是1916年到1922年在日本设计东京帝国饭店期间，读了冈仓天心（Kakuzo Okakura）的一本小著作《茶之书》（Book of Tea）7时获得的。1953年，赖特在《建筑的未来》中写道："他（老子）认为，一个真正的建筑物并不是由四面墙和一个屋顶构成的，而是建筑物的内空间，这是一个供人类生活的空间。"81918年，赖特来北京参观，并访问了辜鸿铭。从此，其对中国的哲学思想的了解更加深入。
赖特把老子的"无为用"的哲学思想具体化。赖特认为，建筑的本质是屋顶和墙壁围合而成、供人生活的空间9,其按照"整体性"和"秩序性"原则，规划家具的位置，创造一个适合居住的空间。任职于西塔里埃森赖特基金会的玛格·斯蒂普（Margo Stipe）认为："赖特的建筑空间，并不简单地等同于老子描述的'无'.他设计的空间，每一处都承载着切实的功能……在他手中的铅笔尚未开始勾画草图之前，每一处空间将要摆放的家具、灯具、地毯甚至花瓶，都已经从容地就位。"10
二、椅子与室内空间的关系
赖特说："事物的本质存在于相关性中。"（God meets with nature in the sphere of the relative.）11意思是说，空间中各种物体按照一定的秩序排列，是一个互相关联的有机整体。赖特认为，秩序性是严格的建筑规则，它既苛刻却又令人鼓舞，可以为建筑带来丰饶的成果。12麦卡特为这些成果给出了合理的评价，他认为，赖特的草原住宅具有异常的空间自由、精确的空间秩序以及效用和舒适性相结合的特点。而且这是史无前例的。13
为了达到整体性和秩序性两个标准，赖特持续不断地进行空间探索，不断改造和翻新其住宅和工作室，重新排列家具，并拍摄下来，家具似乎在运动状态中。赖特认为，这是对空间及其占据物之间的动态实验和探索。14这类实验提出以下两个问题。
1. 椅子在空间中的角色
一方面，赖特的整体性和秩序性原则规定了椅子统一于室内空间中，他说："安排一个人舒适而随意地独坐或者几个人围坐，则是一个棘手的问题，稍有不当，就会扰乱设计的整体划一。"15另一方面，椅子自身应该具有舒适性和艺术性。因为"有机建筑渴望拥有理想的椅子，它不只是一件器物，更是整个环境中优雅的一部分"16.
2. 椅子塑造的空间
赖特既考虑椅子自身的内空间，也考虑到多把椅子围合而成的和谐"小空间".（如图3、4）其高靠背餐桌椅充分地体现这一特点。1895年，赖特改建橡树园的住宅，设计了一组高靠背餐椅，具有庄重的就餐"仪式感".高靠背椅成为"草原风格"住宅的固定模块17,该款椅子采用纤细的格栅形靠背，挺直的椅子与天花板的装饰长线条互相呼应。
三、椅子的内空间设计
既然建筑的本质是由屋顶和墙围合而成的居住空间，那么椅子的本质则是由坐板、靠背（有时还加上扶手）围合而成的坐的空间。赖特主要塑造三种椅子内空间形式：圆形（扶手和靠背围合成圆形）、方形（靠背挺直）和矩形（靠背向后倾斜）。
1. 整体性法则
建筑的内空间是一个和谐的整体，椅子也如此。赖特要求形式与目的或者功能要秩序化；各构件自身与椅子的形式相协调；材料和制造方法应该相互协调；个体服从于整体，整体存在于个体的整体性中。18要解决整体性问题，设计师需要考虑到使用者在使用过程中的各种状态，如坐、靠、说话、思考、吃饭、喝茶、看报等，因为人是椅子内空间的主角。为了证明这个观点，赖特的次子约翰·赖特（John Wright）在其回忆录《这就是我的父亲》（1946）中风趣地说，父亲并不像他人一样认为鸡窝仅仅是鸡能够进去住的地方，他会想到公鸡打鸣、母鸡哼叫、下蛋的母鸡、早餐品尝煎鸡蛋和腌肉的过程，把鸡的呆傻和人的狡诈，像调料一样加入设计内容；创造前所未有的鸡窝，每一只鸡都过着前所未有的美好生活。192.变化法则
赖特主张大学要教授变化法则，因为"有机的法则对人类来说是唯一可理解的有益的或具有实际意义的事情",所有事物都在持续变化的状态下流动。20变化法则离不开自然法则，自然形态为建筑的主题补充大量题材，并给我们带来无穷无尽的建议。21赖特的椅子主要有三种变化。第一种是形体变化，赖特喜欢采用各种几何形体来构建椅子，如圆桶椅由圆形的坐板和圆桶形的靠背和扶手连体构成；第二种是粗细变化，它由主次关系来决定，如圆桶椅的上横梁、腿脚和扶手都是椅子的主要支撑物，因此赖特采用较宽厚的构件，而其靠背受力较小，赖特因此采用较纤细的格栅形式；第三种是节奏变化，即构件的疏密变化和连接形式的多样化，以及由此构建的多样几何空间。
结语
赖特在空间设计方面不断探索，为椅子的空间设计方法论奠定理论与实践基础。椅子的空间设计观具有重要的现实意义，从塑造空间的角度来思考椅子的设计是一个可行性较高的方法论。然而，该方法论不能解决椅子设计中的所有问题。如，如何把椅子的空间设计观念与当代消费者的多样化需求结合起来，创造适合当代人的椅子空间及其室内空间。
1. 圆桶椅，美国樱桃木框架坐垫的填充物为聚氨酯泡沫，坐垫的外包装为皮革或者织物，1904
2. 马丁住宅，客厅里的圆桶椅，1904,图片来源：《赖特的室内设计与装饰艺术》
3. 麦耶·梅住宅，高靠背餐桌椅，1908,图片来源：《赖特的室内设计与装饰艺术》
4.罗比住宅，高靠背餐桌椅，1910,图片来源：www.homesdesignboard.com
注释
1[1][美]弗兰克·劳埃德·赖特著，埃德加·考夫曼编：《赖特论美国建筑》[M],姜涌、李振涛译，北京：中国建筑工业出版社，2010,第248页。
2[2]同[1],第248-250页。
3[3][美]罗伯特·麦卡特：《赖特》[M],宋协立译，北京：北京大学出版社，2018,第19页。
4[4][美]Frank Lloyd Wright,'The Japanese Print:An Interpretation'（1912），in Frank Lloyd Wright:Collected Writings,1894-1930,Volum I），ed.New York:Bruce Brooks Pfeiffer,1992,第117页。
5[5]同[3],第23页。
6[6][美]艾伦·维恩特劳伯摄影，玛格·斯蒂普撰文：《赖特的室内设计与装饰品艺术》[M],杨鹏译，北京：中国建筑工业出版社，2019,第56页。
7[7][日]冈仓天心：《茶之书》[M],柴建华译，重庆：重庆大学出版社，2018.
8[8][美]Frank Lloyd Wright,L'avenir de l'architecture[M].Paris:Editions de Lintteau,2003:250.
9[9]同[6],第36页。
10[10]同[9].
11[11]同[1],第25-27页。
12[12]同[1],第50页。
13[13]同[3],第96页。
14[14]同[3],第105-106页。
15[15]同[6],第56页。
16[16]同[6],第58页。
17[17]同[6],第45页。
18[18]同[1],第25-27页。
19[19]同[6],第27页。
20[20]同[1],第47页。
21[21]同[1],第27页。
文献来源：农先文。椅子的空间设计方法论--以赖特的椅子设计为例[J].装饰，2020（12）：142-143.
椅子设计毕业论文第二篇：人体工程学在椅子设计中的运用
作者：常语慧 吕从娜
作者单位：沈阳城市建设学院设计与艺术系
摘要：本文阐述了在依据人体工程学进行椅子设计时， 需关注设计的原理和理念， 包括对椅子的具体尺寸、设计细节、使用功能、形式美的注重， 不单单着眼于椅子设计的数据记录， 还要把眼光放到设计细节以及外界环境对椅子的影响因素。
关键词：人体工程学； 椅子设计； 细节； 环境；
0 引言
在科技快速发展的今天， 人们进入了新的信息时代。我们希望使设计的产品能够满足现代人的生理、心理需求， 符合使用功能的要求， 在生产过程中最大限度地将健康、舒适的愿望融入其中。
1 设计的原理及理念
随着社会经济的发展， 现代人的生存压力越来越大， 人们希望不论什么时候都能有非常舒适的体验。因此， 椅子设计就是从关注人类健康为出发点进行分析， 通过对现代人身体和心理状况的准确研究来决定椅子的外形。区分椅子种类的最直观方法就是有无靠背。没有靠背的椅子可以让人自主决定背部的姿势。然而， 我们并不能保持长时间的直腰坐姿， 人的身体会无意识的自然放松。因此， 这种椅子不太流行， 认可度也不高， 主要原因是人没法长时间保持背部挺直的姿势， 更重要的是这种姿势保持起来也会很累。有靠背的椅子经常出现在学校、国企外企集团等场所， 在桌前工作、学习的时间过长让人无法随意活动， 所以对椅子靠背的舒适度要求很高， 靠背可以给人们带来腰部、背部等部位全面的放松， 让人产生依赖感。合理的椅子靠背曲线设计， 可以真正带给人们身体上的放松， 反之会伤害人们的身体脊柱、腰部健康。
2 设计的具体尺度
人体型的不同， 让椅子所受的力也不相同， 我们不能根据每个人的体型去特别定制椅子， 这就要求椅子设计的尺寸必须要合理， 才能保证不同体型的人在不同姿态下都能被支撑住。合理的椅子尺寸可以让人的脊柱保持自然的弯曲形态， 减少背部肌肉和腰部肌肉所承受的力量， 即使是在长时间保持坐姿的情况下仍不感觉疲劳。椅子在室内环境中看似不重要， 但它却支撑着人的整个身体， 托着腰部、头部、颈部， 椅子靠背不能过于前倾， 不然会造成人的头部和颈部的变形。在进行椅子设计时有一个经常出现的误区， 人们认为座椅的高度要让人的脚能够碰到地面是最方便的。但事实上， 也应该考虑到人的上肢部分， 也就是胳膊的肘部和桌子所形成的角度， 再来决定座椅的高度。除了要考虑符合人体工程学的因素外， 根据座椅的功能不同， 座椅的尺寸标准也不相同， 应时常通过测试来进行座椅尺寸的调整， 才能得出较为合理的科学数值。家具的尺寸合理只是第一步， 还要考虑空间位置、空间内各物体之间的大小等方面， 这些因素也要在符合人体工程学的数据范围内。但很少有家具厂能够做到位， 因为没有专业的测量设备和测量人员， 空间内的实际数据是不可靠的。商家重视生产数量， 忽略了品质和合理性， 这就要依靠设计师运用掌握的知识， 根据现场实际情况， 对数据进行调整， 让家具与空间得到统一， 使人们拥有一个舒适、健康的室内环境。
3 细节设计
所谓的"毫米效应"就是要注重细节， 一个小小的细节往往决定着整个设计的好坏， 细微的差别会带来不同的椅子体验。在资料查阅过程中能够发现许多数据都是在一个范围之间， 不是一个精确的数值， 可如果随意地进行取值就会带来误差， 误差会让椅子使用的舒适感下降， 在数值的选择上需非常谨慎， 精益求精。要想把整体做好， 就不能忽视任何一个地方， 包括连接椅子各部分之间的小螺丝也要做到一丝不苟， 使用什么类型的螺丝， 固定在什么位置进行连接都要好好考虑。
4 功能美和形式美
在基本需求达到满足后， 人们的审美要求越来越高， 不再是单一追求椅子功能的合理， 人们还需要它能够兼顾外形的美观。不同形式的椅子和不同的环境搭配， 会形成不同的心理、不同的感情， 人体工程学不仅是身体上的满足， 还要有心灵上的满足。人体工程学家具并不是仅供观赏的"花瓶", 而是将实用和美观二者结合的产物， 家具也被赋予了肩负着文化价值、艺术价值的物品。实用艺术是满足人们最基本的生活需求， 直接为人服务， 而人体工程学也是本着"以人为本"的原则， 认识其中的核心， 一切的研究都为了使人在环境中更舒适。作为人体工程学中重要的部分， 它们彼此相互依赖。如果只研究家具的合理性， 而忽视家具的实用性和艺术性， 那么这样的家具将会被冷落；但如果没有合理的数据作为依据， 家具使用的舒适度将会受到影响， 很可能不会被接受， 必须将二者充分结合， 让它们互相协作。
5 人体工程学的应用
许多工业设计师对人体工程学原理进行研究， 然后进行产品的考虑、设计和完善。椅子作为人类生活中必不可少的一部分， 不能只追求功能的实用和艺术的美感， 它还拥有自己的设计理念。椅子有着长期发展的历史， 但是它的功能没有变化。人坐姿也有属于自己的不同演变历史， 像最近网上流传的一组图片， 人在上幼儿园时把手背到椅子后面老实地坐着， 小学时是将双手放在大腿上直挺挺地坐着， 初中时坐姿就变得随意起来， 高中大学时更多的姿势是半趴着， 进入社会又会到了孩童时代规矩的坐姿， 每种坐姿都被赋予不同的社会意义。坐姿的不断变化， 让座椅的形态也发生变化， 从实用要求， 到人的身心需求， 再到如今需要有一定的文化价值和艺术价值。
科学技术的不断发展， 人们对椅子设计的使用功能的实用性越来越重视， 符合人体工程学原理， 更科学、更舒适的椅子被设计出来， 最大限度地让人们感受到放松。椅子从传统的拥有复杂图案花纹， 符合王公贵族的审美慢慢发展到今天， 大众的审美也从繁复转变为简洁、大方。椅子的材料选择也越来越多样， 有木质材料、不锈钢材料、人工合成材料等。随着工业革命的成功， 椅子的制作从传统的高级木材转变为金属材料， 这样的椅子带着属于工业独有的刚性特点， 现代工业美学逐渐取代了原始审美。
因此， 一把符合人体工程学原理的椅子， 除了有合理的尺寸， 还需注重椅子的外观设计， 保护属于椅子本身的特性。椅子也在历史发展的长河中， 更适应人们的功能要求， 适应思想的变化， 适应材料的创新， 符合现代人的需求， 满足室内环境的要求， 要考虑到不同地区的市场要求， 注重技术性和经济性。
6 结语
座椅设计要从人体工程学方面为出发点， 仔细的进行科学研究， 遵循"以人为本"设计原理， 遵守科学的研究方法， 去改造， 去完善。人体工程学是座椅舒适度、便捷性设计的基本保证， 随着"以人为本"理念的不断深入， 未来座椅设计上一定会将二者结合创造出更舒适的座椅， 协同合作让人体工程学的综合性最大限度地得到体现。
参考文献
[1] 何晓佑。家具设计[M].中国美术学院出版社， 1995.
[2]刘盛璜。人体工程学与室内设计[M].中国建筑工业出版社， 1997.
[3] 谢云锋， 等。现代十大设计理念人性化设计[M].中国美术学院出版社， 2001.
文献来源：常语慧，吕从娜。 人体工程学在椅子设计中的运用[J]. 艺术科技，2017,30（05）：31.
