学术堂首页 | 文献求助论文范文 | 论文题目 | 参考文献 | 开题报告 | 论文格式 | 摘要提纲 | 论文致谢 | 论文查重 | 论文答辩 | 论文发表 | 期刊杂志 | 论文写作 | 论文PPT
学术堂专业论文学习平台您当前的位置:学术堂 > 毕业论文 > 大学论文

探析明式家具的设计元素对现代家具的传承、融合与应用

来源:西部皮革 作者:吴国荣,张婷,蓝隆起
发布于:2020-12-18 共4224字

  摘要:目的:探析明式家具的设计元素对现代家具的传承、融合与应用。方法:将儒家思想"天人合一、外方内圆"和道家思想"中和之道,天道自然无为"与明式家具的"器形与意蕴"结合起来,在对明式家具的设计元素的剖析和研究的基础上,结合当时的时代背景,对传统明式家具的器形、选材与构造、传统工艺、装饰等元素进行分析和整合,从而设计出符合当下文化背景所需要的现代家具。结论:将现代的家具制作工艺与明式家具中的元素结合起来,有助于消费者对明式家具的认识,更有助于提升现代中式家具的文化意蕴。传统的明式家具设计元素需要更好地去挖掘与传承,需要与中式家具更好地融合从而推陈出新,现代家具设计应该对中国传统文化有一定的认知,正如现在所强调的文化自信和民族自信,现代家具设计应该从明式家具中寻找"根"去创造出符合今天人们生活方式与审美的家具。

  关键词:明式家具; 设计元素; 现代家具; 设计融合;

  引言

  中国古典家具历史悠久,从商周到秦的席地而坐,魏晋南北朝时期的垂足而坐,隋唐到宋的过渡时期,最后是明清家具的鼎盛时期。明式家具受到儒、释、道思想的影响,给其注入了内涵。儒家思想的"天人合一"和外圆内方以及道家的"中和之道".它们都是讲述了一种行为规范,将这种规范运用到明式家具设计中依旧成立。明式家具中选材与"天人合一"的观念如出一辙,自然的纹理,只擦清漆,没有破坏木材本身的质地;而道家的"中和之道"讲述的是:它在形式上重视"中正,中行",内涵上主张"含蓄、内敛"."中正"体现在"中剖二分"对称造型,"和"是万物存在的根本,"和美"表现阴与阳的结合。将明式家具中体现的"形式与内涵"与现代家具相结合,达到"形与神"的统一。

西部皮革

  1 明式家具的历史溯源

  明式家具是中国古典家具的代表。明初期政府休养生息的政策使得经济发展迅速,随着郑和下西洋去进行文化交流,同时给明朝带来很多热带地区的木材,而当时工匠人身自由的解放,带动了各行各业的手工业发展,大部分的手工业人都是强调工艺,而当时的文人墨客的参于,让明式家具更具有韵味。

  明中期受到了"经世致用"思想的影响,开始对以朱熹为首的程朱理学进行批判,家具开始强调为人所用,注重人的感受。著名学者王世襄先生对于明式家具从广义和狭义两个方面来解释,广义的明式家具不仅包括了制作于明代的家具,还包括杂木和硬木,以及宫廷民间,即便是近现代的仿制品,只要带有明式风格,都称为明式家具;狭义的明式家具则特指制作于明至清前期造型优美的硬木家具[1].

  2 明式家具的特点

  2.1 明式家具的器形

  中国传统古典家具深受本土文化的影响,其中儒、道思想对古典家具产生至关重要的影响,尤其在明式家具中发挥的淋漓尽致,道家的"中和之道",表现在黑白相对,万物间的相对平衡制约。在明中期到清早期的中国传统家具,它的器形设计都是根据当时的行为需求与文化传承发展而来的[2].明式家具的"器形"以曲线为主,曲直结合,使明式家具蕴含不一样的韵味。明式家具的造型和大小比例适中,四平八稳,有着严格的比例关系[3].

  儒家思想讲究外圆内方,这一思想也在明式家具中有所体现,例如:圈椅的器形下半部分是一个几何体的设计,但在它的扶手以及椅腿却做了很多圆角的处理,而它的扶手呈"s"形。《周易》后天八卦图中有一段话:"天地定位,山泽通气,雷风相薄,水火不相射,数往者顺,只来者逆,其运行向乾-兑二、离三、震回,然后转回,巽五、坎六、艮七、坤八然后可以看到形成了一条"s"曲线。这也是对"s"曲线的阐述,这种曲线它体现了一种阴柔之美。椅子靠背板板侧面形成"s"曲线,正面看是一块直板,刚柔并济,所以明式家具不存在绝对的曲线和直线,它都是曲直相依出现,曲直融合赋予了明式家具生命力和视觉的震撼力。

  2.2 明式家具的制作工艺

  《考工记》中记载:"审面曲势以饬五材,以辩民器,谓之百工[4]."它所向我们传达的是要了解事物的性能,再施以巧工制作成所需要的器物。明式家具的制作是根据材料特性而制作相应的器具,例如:紫檀、黄花梨等材质坚硬、纹理精密,所以它们适合雕刻和打磨;乌木这类木材,虽然质地坚硬,但它的性能脆,不能雕刻花样,应注重打磨;而黄花梨、鸡翅木这些木材,它们不仅材质坚硬,而且纹理细腻,受到环境影响自带山水、动物、人物等天然纹理。

  明式家具在制作工艺上大多不对木材进行任何改动。为了能够展示出木材的色泽和纹理,明式家具只擦少量的光蜡和清漆[5].明式家具重视家具的整体造型,不用钉子,少量的鳔鱼胶也只是作为榫卯结构的辅助手段,让它最大程度展示自己本质美。

  2.3 明式家具的选材与构造

  明式家具喜爱用两类木材,硬木包括:紫檀、黄花梨、酸枝木、红木等上等木材多用于宫廷富宅;软木(柴木)包括:楠木、榉木、胡桃木等多用于民间。而明式家具主要用的木材是黄花梨和紫檀木,它们质地坚硬,很难变形,所以明式家具可以制作出精细的榫卯结构,这一结构使家具扣合严密,所以明式家具不用钉子少用胶,这也是明式家具的一种特色。利用木材的纤维肌理和干缩湿涨的特性,达到无需钉子和鱼胶,使其完美连接起来,利用各种不同的硬木,制作出不同结构的榫卯满足不同实用功能的需求。这与儒家的中庸和道家的阴阳思想相似,榫为阳,卯为阴,阴阳相生,互补制衡。

  2.4 明式家具的装饰

  明式家具崇尚简约,不喜欢太多装饰,结构装饰不是为了装饰而装饰,其目的在于对框架结构的稳固,使之器物保持本真之美[6].而明式家具的大部分装饰是在金属配饰上,这些金属配饰不会破环自然之美和稳固的效果,同时又起了到了点缀的作用,金属配饰有很多,不同的家具用的金属配饰也不同,常见的金属配饰有面叶、包脚角、合页等,它们不仅装饰了深沉华美的家具,也保护了家具,为明家具增添了光彩。

  3 明式家具的演变

  通过对明式家具的研究,现代设计需要继承和学习明式家具中的精华部分,不是一昧的复古,要与现代文化更好地去融合和传承,不能过分追求时尚而失掉自身的特色[7].

  3.1 对设计元素的提炼与归纳

  中国古典家具设计发展到明代以后,把人的感受放在重点去考虑的范围之内,在没有出现人体工学理论的明代,开始致力于为人所设计。从明式家具的设计能够看到有人体工程学的意识,明式椅类家具的靠背板,基本都是"s"或"c"形曲线,是根据人体脊柱线而制成,从人机来看,这种曲线使得整个后背有了支撑[8].由于现代生活方式和审美观念的改变,以及新型材料和技术的运用,在一定程度上简化了明式家具的装饰和造型特征,但是这种简化和归纳是在尊重和延续传统的基础上,是对传统艺术精华的提炼和创新[9].在现代家具设计中可以看到明式家具的融合性设计,例如:交椅是汉末北方传入,形式为小马扎,明式家具中的形式也可以说是带靠背的马扎,它分为直背交椅和圆背交椅,传世的以直背交椅居多,它为前后腿交叉,交接点作轴,上横梁穿绳代当椅座陈设。到了清代之后,清式家具多以装饰为重点,这时的交椅与明式相比,形式没变,更多装饰且繁琐。民国时期的交椅与之前的相比过于做作,舍简求繁,但是椅腿的形式并无变化。现代的折叠形的椅子大多是由交椅演变而来,由于现在的工艺技术,大部分的折叠形椅子只是改变了材质和制作手法,交椅发展到现代,一直是一把适合人休息的座椅,便于携带与收纳,可以节约空间,因此历经千年它的结构形式也没有明显的改变。

  3.2 设计元素与现代工艺手法的融合性设计

  由于当时的选材都是硬木,致使明式家具大多的构件是采用榫卯穿插。《鲁班经匠家镜》中加载桌类家具尺寸为:"高二尺五寸寸,长短阔狭看按(案)面而做中分两空,按(案)面下抽箱,或六寸深,或五寸深。或分三孔,或两孔,下踃(踏)脚方与脚一同大,一寸四分厚,高五寸。其脚方员(圆)一寸六分大,起麻櫎线"[10].明式家具桌类尺寸严格按照这本著作而制,且对现代家具设计仍有借鉴意义。例如明式书桌,桌腿上端横向开出夹头榫,不用钉子就可以使它紧密结合。清式书桌相对明式家具来说装饰更加丰富,而民国时期开始出现了用柚木制作的写字台。现在的书桌大部分木材会采用一些复合板或者人造板,这些板材不能使用榫卯结构,更不会使用清漆。现在的书桌与之前比:材质和结构不同,但是它的器形仍旧没怎么改变[11].明式家具中的书柜和书桌相似,器形没什么大的改变,书柜要求宽阔,门必用两扇,一般不用直足,如果用直足,高度必过尺余,而现在的书柜有的会根据房间大小去定制,但是依旧可以看出它的器形与明式书柜的器形并无大的变化,和书桌一样是在材质和结构上与明式有了区别[12].

  4 结语

  明式家具是中国家具中一颗璀璨的明珠,是中国古代匠人与文人墨客的文化产物。现代设计应该要对中国传统文化有明确的认知。设计的内涵是家具的文化根基,设计的器形、选材等是家具的骨架,设计要从明式家具中的文化意蕴去寻找符合现代家具设计的内涵。明式家具是现代家具设计的来源,应该将其提炼,概括与融合。将现代科学技术与艺术和明式家具融合起来。明式家具并不是完美无瑕,对于现代家具来说,明式家具使用的木材与现代家具设计提倡的绿色设计有所偏差,而现代家具设计中的仿古设计,它作为一种文化传承,不仅要模仿它的神韵,而且要从现代的眼光去挖掘传统明式家具中元素,从而去赋予现代家具更多明式家具的韵味,做到文化上和设计上的传承,从而提高我国家具行业类的发展,有助于提升我国现代家具在现代家具史上的地位,促进我国家具文化产业的发展。

  参考文献

  [1]王世襄。明式家具研究[M].北京:三联书店,2013.

  [2]周小博,毕克克,王若愚,刘金剑。关于对传统明式圈椅的设计改良[J].包装工程,2019,40(16):221-226+267.

  [3]杨泽鑫。新中式家具设计的伦理性研究[D].青岛理工大学,2018.

  [4]程艳萍。天工与人工的意匠--中国传统家具造物的"天人合一"[J].创意与设计,2016(05):65-69.

  [5]曾云凤,何伟。中国传统家具之明式家具和清式家具[J].大众文艺,2012(13):299+26.

  [6]云卫星。中国传统装饰元素在现代家具设计中的应用[J].包装工程,2019,40(08):311-313.

  [7]张学彬,张亚池,孙光瑞,吴智慧。民国家具研究的现状及展望[J].家具与室内装饰,2018(12):102-105

  [8]刘蕊。明式椅类家具的人体工程学研究[J].包装工程,2016,37(06):96-99+118.

  [9]李胜南。明清家具在现代家居设计中的融合性研究[D].燕山大学,2013.

  [10]王世襄,袁荃猷。《鲁班经匠家镜》家具条款初释[J].故宫博物院院刊,1981(01):74-89.

  [11]吴国荣,范猛,蔡克中。海昏侯漆器纹饰在文创产品中的设计融合研究[J].包装工程,2019,40(24):310-314+320.

  [12]陈原川。明式家具设计与审美理念的精神影响研究[J].包装工程,2018,39(22):194-199.

作者单位:南昌大学
原文出处:吴国荣,张婷,蓝隆起.现代家具设计在明式家具设计元素中的传承研究[J].西部皮革,2020,42(20):43-44.
  • 报警平台
  • 网络监察
  • 备案信息
  • 举报中心
  • 传播文明
  • 诚信网站