第二章 新世纪以来国产爱情类型片的类型特征
新世纪以后的国产爱情片为了更好地迎合电影市场扩张的需要以及尽快适应产业化发展进程，类型化的脚步逐渐加快，在这个过程中国产爱情类型片形成了一些突出的类型特征和风格特色。在类型化趋势的引导下，爱情片在延续着爱情这一永恒主题的探索与讨论之外，开始更多地从人的情感体验和人与人之间的情感关系出发，展现个体自我情感变化的过程，并挖掘出在这个过程中所收获的人生感悟与哲思，借助动人至深的爱情故事来教会人们在情感上和生活里收获成长。随着观影群体的年轻化与电影市场竞争的白热化，传统意义上平铺直叙地讲述一个爱情故事已经很难满足观众们的日益变化的审美趣味了，而这就使得多线索交织的叙事结构和“一主多支”的叙事结构逐渐获得了广阔的市场发展空间，也为爱情片呈现了多样化的崭新面貌。爱情类型片还在视听风格上大胆革新，意犹未尽又饱含深思的开放性结尾、漫画式的影像技术、精心设置的幻想情景、张弛有度的音响氛围与音乐节奏，这些都使国产爱情类型片在影像表达与视听风格上迎合着现代人尤其是年轻人的审美需求，为人们提供丰富联想的同时又能满足人们的新鲜感与新奇感。国产爱情类型片也在不断寻求着与其他类型片的相互渗透与融合，将其他诸如喜剧、歌舞、魔幻、悬疑、武侠等类型元素融入到爱情故事的起承转合之中，赋予了爱情类型片更为繁复多样的审美兴趣点。
第一节 成长的爱情主题
爱情片的主题意蕴归根到底是对于爱情这一永恒命题的求解与探寻，在波澜起伏、动人心脾的爱情故事中表现爱情所特有的超越社会矛盾和价值观念，超越时间进程和空间阻隔，乃至超越生死的潜在力量。在传统的爱情片里，爱情的自由发展受制于阶级差异、社会背景、封建思想、道德规范等外界的客观因素，主人公追寻爱情的过程也是冲破重重阻碍和制约的过程。这一方面是因为爱情片本就是受到传统文学里爱情故事的深远影响，描写两个人从相识到相爱，再到受阻和摆脱障碍，然后达到超越一切的高度。另一方面也是在封建制度和思想的禁锢之下，人们急需释放的内心情感遭到惨淡冷酷的现实打击，而最终借助各种形式的“爱情超越一切”的力量来展现出爱情的美好与伟大。而随着社会文明的进步和文化的繁荣发展，现代爱情片里的爱情主题已经逐渐摆脱了单纯的社会和文化的客观制约，逐渐转向了对个体复杂多变的内心情感体验和迷茫无助的个体生活的揭示与思索。人与人之间缺少了真诚与信任，却渐渐产生了冷漠与隔阂，如何在相爱的人之间建立一种真诚互信的沟通桥梁，如何在复杂多变的体验中坚守自己真实的情感追求，如何在迷茫无助的人生中找寻生活的价值方向，这些都将是现代爱情片所要面对和探讨的问题，而思索这些问题并最终收获来自内心情感和个人生活的双重成长则逐渐成为现代爱情片所要深化和揭示的主题意蕴。
相比于“有情人终成眷属”的圆满爱情，对“错过的爱情”的平静怀念与释然更能体现出爱情之于个体自我成长的重要意义。个体彼此的擦肩而过既有迫于现实生活的无奈选择也有内心无法突破的情感纠葛。《致我们终将逝去的青春》和《同桌的你》的都是以男女主人公无法在一起而结束，在面对爱情、理想、事业和生活的艰难选择时，爱情成为了牺牲品，也成为帮助男女主人公成长成熟的催化剂。《那些年我们一起追的女孩》和《匆匆那年》里不圆满的爱情主要源于男女主人公彼此之间沟通与交流的匮乏，从而导致误解和隔阂。柯景腾与沈佳宜彼此相爱，却错过了牵手一生的最佳时机，柯景腾不想听到沈佳宜的答案，因为彼时的他还在担心被拒绝，不知道答案就可以维持那份喜欢和追求。而沈佳宜早已将答案写在渐渐飞起的灯上，只差一句话，只差看一眼，一段真挚可贵的爱情却错过了最好的年华。直到影片结尾，柯景腾将这份爱化成祝福和守护，坦然面对过去，品味着成长中的笃定和成熟。《匆匆那年》里的陈寻和方茴也是因为相互之间没有及时沟通和建立真诚的互信而渐行渐远。在现代社会里，这种人与人之间的怀疑、揣测往往会导致人际关系的破裂和崩塌，这也是现代都市生活所不得不去面对的实际问题。对于恋人来说，信任和真诚是相处的基础，是维系爱情的基本条件，爱情片为了突出戏剧冲突和张力，一般都会从细节小事出发描绘一对恋人的互相猜忌，当这种潜在的危险积蓄到一定程度之后就会爆发出来，形成改变故事情节发展的重要节点，一方面突出深化出主题意蕴，最终在强烈的戏剧冲突中引起人们的反思和共鸣。
无论是大团圆式的喜剧结局还是引起反思的悲情结局，爱情片都是通过讲述一段美好爱情所经历的起起落落和悲欢离合，来关注人们内在情感的自我认识和超越。在复杂的现实生活中体验中收获成熟，在圆满中体会爱情的终成硕果和来之不易，在感伤中领略爱情的教人成长的深刻内涵，这是这一时期的爱情片集中表现的主题。
第二节 多样的叙事结构
新世纪以后，用一个爱情故事的起承转合来贯穿始终的爱情类型片越来越无法满足人们日益变化的观影需要，也很难全面地展现出爱情的各种问题。国产爱情类型片为了能够更加全面地展现当今社会人们普遍的情感现象和爱情观念，迎合当下人们的复杂爱情经历和情感体验，多线索交织的爱情叙事和一个主线分出多个支线的爱情叙事越来越多地被用作国产爱情类型片的故事结构框架。多线索叙事在爱情片里体现为，有多个爱情故事相互并列，每一个爱情故事都能相对完整并作为一条叙事线索传达出某种与主题意蕴相关的深层内涵。这些爱情故事或者通过一些意外和巧合相互交织串联，互为叙事的补充内容，共同组成求解爱情问题的完整结构，或者是各故事之间没有直接或间接联系，而是从创作者对影片所要探讨的爱情命题的整体把握出发，将各个故事里所要表达的情感体验和人生思索一一展现，在观众看完整部影片之后将所获得的思考和感悟相联结和进行相互对比，从而全面又深层次地掌握影片的内在主题意蕴和情感表达。如今，多线索叙事结构越来越成为全方位呈现当下爱情的一个重要方式，影片《桃花运》讲述了现代都市生活中五段关于桃花运的爱情故事，这些故事之间并没有直接的关联，但每个故事都一定程度上展示了当代都市男女的情感生活和爱情关系。每一个故事相对独立地形成一条关于爱情的叙事线索，展现不同年龄段、不同职业、不同性格的人们求爱守爱的情感经历。虽然整体而言这样的组合结构过于松散与随意，叙事的整体性与连贯性也不同程度地遭到破坏，但这种多线索的爱情言说与爱情价值观的碰撞依然能够为国产爱情类型片的爱情叙事提供多样化的表达空间和观影体验。《全城热恋》和《全球热恋》更像是为了将明星效应发挥到极致而刻意为之地用几个故事组成影片的叙事结构，前者还能以天气之热对比爱情热度，凸显爱情能带给人们清新凉爽之感，几个故事组接拼贴也都围绕着“热”与“恋”交替发展，而后者就是简单的以三个姐妹的爱情遭际展开讲述，只停留在多线索叙事的表层，并没有发掘出各线索之间更深层次的内在联结与相互联系。相比之下，影片《爱 LOVE》关于爱之感怀的主题更为完整与清晰地凸显出来，影片也是通过三组爱情故事的穿插来诉说人们对爱的理解和感悟，传达出来的深意是：爱是勇敢地追求，也是勇敢地放手，爱是宽容与理解，也是坚守与笃定。越是简单的道理越能够深入心底，《爱 LOVE》是于简单的故事中讲述爱情的五味杂陈，于简单的爱情经历之中体会不简单的爱情哲思。电影版的《将爱情进行到底》延续着电视剧的剧情，却又用三种相互并列，互为对比的故事情节来完成导演“将爱情探究到底”的初衷与目标。
一个主线分出多个支线的爱情叙事更为新颖独特，其叙事模式类似于前几年异军突起的电视相亲节目，一个人抱着寻找真爱的目的与多个人相遇相识，但最终这个人只能与一个人走到一起又或者是继续独自找寻。这种“一主串多支”的叙事模式在一种不确定的“相亲”中来完成爱情命题的自问自答式求解，符合当今社会人们快节奏多变化的情感生活，而这种看似缺乏真实感的故事串联却也因为相亲这一越来越普遍的现象变得具有现实意义，展现出鲜明的时代特点和现代人的爱情价值观念。《爱情呼叫转移》通过男主人公徐朗的 12 次约会经历构成影片的叙事结构，每一次约会都可以看做是徐朗通过约会寻求爱情过程的一个分支阶段，并以求解爱情作为推动力将一次次约会贯穿起来。而这些形形色色的约会对象涵盖了当今社会中各种性格特征的女性，而徐朗与她们之间的情感纠缠和发展状况也正是当今社会中所真实存在的情感现象。借助各个分支情节之间的相互对比将现代人的爱情抉择和纠葛展现出来，用富有奇幻色彩的方式将理想与现实进行比较，还原人们真实的内心情感世界与情感需求。《非诚勿扰》也是将主人公秦奋的相亲作为整个故事的起因，他与空姐梁笑笑的情感纠葛与爱情起伏是影片发展的主要线索，其他的几次相亲经历作为相互对比依附于主线而贯穿起来。虽然这些分支片段是以幽默诙谐的方式呈现于银幕之上，但却也能客观地描摹出现代社会人们相亲时的尴尬与选择，在一定程度上探究了许多的现实情感问题。
尽管多线索叙事和“一主串多支”的叙事方式使得国产爱情类型片的叙事风格和结构组成更为多样与完善，但是叙事的质量和真挚的情感才是爱情类型片得以持续进步和发展的关键，只有在以情感人的故事的基础上去尝试更为多样化的叙事结构，才能既保证多重爱情故事叙述的完整统一，又能增加调节影片的叙事节奏，提升爱情类型片的艺术感染力和表现力。
第三节 唯美的视听风格
如今的国产爱情类型片为了能够更好地塑造浪漫化的爱情场景，烘托出温馨怡人的恋爱气氛，往往会在影片中加入丰富的爱情画面的想象与假想。“现代爱情片不仅在原型故事、主题意旨上满足了新的中产阶级观众，还以其充满现代都市感情的主人公生活细节和精致影像为他（她）们构筑了一片关于现代文明城市的美好的假想空间。”[3]
日趋成熟的动画技术为这种假象增添了视觉上的丰富效果，让爱情的图景集动漫化、唯美化、浪漫化于一体，细致入微地展现了男女主人公情感与心理的变化，调节爱情故事的叙事节奏，也在一定程度上审视着现实生活与虚拟幻境的反差，给求解爱情问题和认识自我情感的过程一个合理的想象空间。
影片《非常完美》讲述的是漫画家苏菲在挽救即将逝去的爱情的过程中却收获了真爱，可以算是一个女人去品味爱情、认识爱情和争取爱情的故事。影片借助于主人公苏菲漫画家的身份而较为合理地加入了大量的动画片段和想象画面。在苏菲与王菁菁的夺爱大战中，苏菲想象着王菁菁变成了菜板上的胡萝卜，而自己正可狠狠地提着刀，手不断挥舞着驶向眼前惨叫的“王菁菁”.更为富有想象的一段动画是受了伤的苏菲向常瑞讲述自己的梦境，一个长着“记忆盒子”的小男孩的故事，结局却像是在诉说苏菲的失恋困境，常瑞为了让苏菲乐观起来就改变了小男孩的结局。在两个人的想象与憧憬中，一幅唯美浪漫的画面铺展开来，推进了两个人情感的交融，也为影片增添了色彩。这些天马行空的想象画面既十分贴合主人公苏菲的性格及内心，并没有给人脱离故事情节的突兀感，更符合影片寻求完美爱恋的主题意向，也迎合了看着漫画成长起来的这一代年轻人的普遍审美趣味。
影片《致我们终将逝去的青春》一开头就用饱含童话色彩的动画片段来调动起人们的观影兴趣，营造出美好温馨的氛围，也借助这种臆想的图象凸显了主人公郑微梦幻色彩与浪漫场景的渴望。
影片《同桌的你》虽然没用使用动画来展开想象的空间，却以男主角林一的一段自述的假想片段来展现他内心深处对于这份感情的不舍与回忆，也烘托出那种现实情景击碎美好念想所产生的残酷性。林一没有与周小栀一同出国，而是独自来到美国打拼奋斗。他在美国的日子也不顺心如意，这与他最初的自述截然相反，而这就是最真实、最残酷的现实。
结尾处的一段假想式的教堂“抢婚”没有刻意营造悲情的氛围，而是展现男女主人公对于爱情的美好希冀和自我释然，也是在纪念曾经那种充满激情与活力的青春年华。当教堂的大门重重地关上，一切回到现实，婚礼照常进行，真实的场景仅仅是周小栀的一句“我愿意”和林一的会心一笑。这种残酷与悲情的结局也许不是最圆满的结局，但却是最合情理的结局，幻想的情景再美好也只能是虚无缥缈的，而现实生活里的真挚情感才是人们能够深切体会的。
