第五章 电视选秀节目情感故事发展策略
为了更好的促进我国电视选秀节目的发展，实现节目商业利益与文化内涵的双丰收，节目制作者必须端正态度，正视情感故事存在的问题。鉴于以上情感故事元素详细的论述，在此，本章就其存在的问题提出几点概括性的发展策略，以期为中国今后选秀节目情感故事的阐述尽一点微薄之力。
第一节 真实与虚拟的叙事平衡
舞台上的真实不等同于生活中的真实，在舞台上真实感比真实重要，但真实感的产生必须以生活中的真实为基础，所谓真实感即感觉上的合情合理、自然。选秀节目情感故事的阐述要顾及两方面，一方面所阐述的故事必须是选手、评委生活中所经历的真实事件；另一方面故事需要选手、评委和节目组对其进行适当的艺术加工，营造舞台的真实感。然而，目前一些节目及选手为了突出故事的戏剧性、冲突性，故意夸大某情节甚至编造一些莫须有的事件，从而导致舞台真实与现实真实的脱节即“情感故事真实性的背离”,损害了节目及选手的品质，违背了故事阐述的宗旨。
选秀节目中情感故事的阐述以体验为依据，以外显为目的。体验在于内，可称之为故事感情；显露在于外，可称之为故事表情。故事感情与故事表情，是组成情感故事阐述的两个相互依存的方面。故事感情指的是选手、评委的故事中原生态的情感因素；故事表情是指包括选手、评委的言语、表情、动作在内的各个外显形式，要想处理好两者的关系必须要做到真实与虚拟的叙事平衡。
情感故事的真实性首先要确保舞台上所阐述的故事来源于选手、评委的真实经历，杜绝弄虚作假；其次要避免叙事手法上的渲染过度，活生生的生活芬芳要比壮观、华丽的舞台情境更令人着迷；除此之外，故事阐述者的自身魅力也能营造出舞台的真实感，真实感出自于观众的感知，而观众的感知又来自于对故事阐述者所阐述故事的聆听。因此一个具有个人魅力的阐述者能更好的实现情感真实与形体真实的完美结合，使观众对其产生信赖感，愿意敞开心灵接纳并共享其情感故事。情感故事的虚拟性主要指对情感故事的艺术加工，即第四章第四节所提到的叙事强化，主要通过悬念、氛围的营造及视听技巧的运用来达到强化故事感染力，形成舞台美感的目的 .可见对为了增强故事阐述的观赏性，对其进行适当的艺术加工是必要的，能进一步增强舞台故事的真实感，但是要把握好度，过分的加工渲染会本末倒置，使受众认为故事阐述只不过是节目吸引眼球的噱头，即故事的真实性与创作的虚拟性之间存在着矛盾，而我们应该做的就是把握好这一矛盾，分清主次，始终坚定真实性是首要原则，尽量的实现两者的叙事平衡。
第二节 情感故事叙述的多元化
伴随着经典叙事学向后经典叙事学的发展，各个领域都可纳入叙事学的研究之中，如米克·巴尔所言“有关叙事的一切也应该适用于其它与此相关的人类行动以及电影、戏剧、新闻报道和这个世界上的社会与个人事件中的元素。”[40]
该部分就将叙事学理论引入到节目中情感故事的阐述上，就情感故事真实性背离、度的失衡两个问题，从叙述视角、叙述载体、叙事内容三方面探寻解决策略。
一、叙述视角多元化
“事件无论何时被描述，总是要从一定的‘视觉’范围内描述出来，要挑一个观察点，即看事情的一定方式、一定角度，无论所涉及的是‘真实’的历史真实，还是虚构的事件”.[41]可见选秀节目中情感故事的阐述必须寄托于一定的叙述视角，叙述视角简单的理解为叙述者阐述故事所选取的立场、角度，主要分为全知型叙事视角、限制性叙事视角。叙述者作为单个个体都会有各自不同的观点立场，因此对故事的阐述多少会带点主观色彩，不同的叙述者对同一个故事的叙述会给观众带来不同的情感体验。
目前市场上选秀节目的情感故事阐述主要以选手在舞台自身讲述的方式为主，叙述视角狭隘，主观色彩浓厚，从而导致了“故事真实性背离”、“度的失衡”等问题的出现。限制性叙事视角是一种主观视角，指叙述者间接、直接的参与到所述事件发展中。选手作为其情感故事的体验者，以我的眼光、想法、观念讲述自身所经历的酸甜苦辣，因此具有很强的现场感染力，也正是由于这种主观性，使一些选手出于某种狭隘的思想，故意夸大或编造一些故事情节。为了更好的解决上述问题，要充分的发挥不同叙述主体的作用，不同的叙述主体必然导致不同的叙述视角，不同的叙事视角会形成不同情感基调的故事阐述，从而更好的还原、丰富选手的情感故事。因此节目组要选取不同的叙述视角，多采访一些对选手故事熟知的知情人士，如选手的亲人、朋友、评委等，通过他们的讲述多角度的还原选手的情感故事，确保故事的客观性、真实性，同时也避免了选手在节目中对故事的反复叙说。
二、叙述载体多元化
一些选秀节目为了提高收视率要求选手或者是选手出于自愿以电视媒介为载体在节目的各个环节中反复叙述自身的情感经历，从而导致故事叙述度的失衡，使本身感人的故事显得矫情，如第三章第二节所提到的选手单冲锋的例子。我们面对该问题，最好的解决策略是以电视为主要传播载体的同时，综合的利用报纸、期刊、网络等传播载体。
在节目上映之前，制作人主要通过网络做好选手故事的宣传，例如在节目的官方网站、微博上适当的透露出选手部分信息，使观众产生有意注意，即追索性注意，它是一种以观众的自觉性为前提的注意，能充分地调动起观众的兴趣，集中精力探索事情的发展，此时的观众热衷于选手的故事探究，将可能成为节目的忠实受众。在节目现场录播时，评委、主持人要善于挖掘选手故事，借助与选手现场的问答的方式，引导选手自然地道出自身的情感经历，使选手的叙说情真意切，但在节目后续的发展中选手不可反复打感情牌。选手现场叙说时要注意“虚实结合”,一般来说，选手将自身的故事尽量全部如实地道出为“实”;选手将自身情感故事有所保留及适当的艺术加工，从而激发观众的主动探究为“虚”.没有“实”也就无所谓故事阐述，如果没有“虚”,只有“实”,观众对故事的聆听也就成了一种疲倦而乏味的接受，因此，选手对自身情感故事的阐述要注意技巧，不要一股脑的全部道出，要适当的有所保留，也不要每参加一个选秀节目就说一次，例如选秀专业户徐海星的例子。在节目首播之后，制作组也要借助网络、报纸、期刊对选手的情感故事进行后期宣传，继续对选手情感故事的发展及社会影响进行深度报道，并且要贯穿在整个节目流程之中，因为观众对故事最初的兴趣很容易被不适当的艺术处理淡化、打断。综上可见对情感故事的传播要贯穿在节目制作的前期、中期、后期，并综合利用各种传播载体，以达到增强节目文化内涵的目的。
