2 文献综述。
2.1自由式轮滑运动研究综述。
2.1.1自由式轮滑的分类。
根据中国轮滑协会的分类标准，将轮滑运动（ROLLER SKATING）分为自由式轮滑（FREESTYLE SKATING）、速度轮滑（SPEED SKATING）、花样轮滑（ARTISTIC SKATING）、极限轮滑（EXTREME SKATING）和轮滑球（ROLLER HOCKEY）五大类。自由式轮滑又分为花式绕桩（FREESTYLE SLALOM）、速度过桩（SPEED SLALOM）、花式对抗（BATTLESLALOM）、花式刹车（FREESTYLES LIDES），其中花式绕桩是自由式轮滑其他几个小项的基础，是在其基础之上发展起来的不同竞赛方式的运动项目。先前的轮滑玩爱好者习惯称自由式轮滑为平地花式（简称平花），而将自由式轮滑运动中的花式绕桩项目也称为平花，这种简称方式对轮滑运动体系造成了很大的混乱，因此中国轮滑协会根据自由式轮滑项运动的英文名称（Freestyle skating），将其直译为自由式轮滑运动。
自由式轮滑是可以理解为自由的、不受限制的穿着轮滑鞋的滑行运动。自由式轮滑是轮滑运动中的新成员，它最能体现轮滑运动休闲性和趣味性的一面，其入门容易，场地和器材要求简单，它是目前轮滑运动各个单项中较适合在大众中普及和推广的运动。
2.1.2自由式轮滑运动的发展历程。
第一阶段（1984-1994年）：是自由式轮滑发展的雏形阶段。直排轮滑运动起源于1984年的美国，在欧美发展若干年后才逐步引入亚洲，自由式轮滑的发展也是也与其相似，它是来自欧洲双排花样轮滑的一项运动，最先使用的器材是双排轮滑鞋，伴随着桩的引入与创新精神的融入，才逐渐形成了今天我们看到的自由式轮滑。
第二阶段（1994-1998年）：是自由式轮滑的形成阶段。1994年法国 La DéfenseClub 在 Michel Fize 花样轮滑启发下开始了在“桩”之间的滑行，从而使双排轮滑运动和直排轮滑运动彻底的区分开来。1996-1998年间自由式轮滑从发源地法国向欧洲各国传播开来，其中1996年瑞士洛桑比赛成为欧洲自由式轮滑发展的转折点，随后Sebastien Laffargue 作为自由式轮滑理念传播第一人，率先将只有80cm 桩距重新诠释为多桩距（50cm、80cm、120cm）的艺术运动。Seba 曾到韩国、法国、意大利、荷兰、摩洛哥、伊拉克、瑞士、美国、德国、澳大利亚、英国、新加坡、中国等国家参与并从事世界自由式轮滑推广。历经十五载的圣巴斯蒂安在轮滑上已硕果累累，曾在瑞士、法国等国际赛事上获得40多个头衔。
第三阶段（1999-2005年）：是自由式轮滑的快速传播阶段。自由式轮滑运动形成以后开始在世界范围内传播开来，并形成了多种多样的风格，各个国家也形成了各种形式的国内自由式轮滑比赛，中国于2004举办了全国首届西城杯平地花式绕桩赛，这个时期各种国际形式的自由式轮滑组织也逐渐发展起来准备筹划国际级别的自由式轮滑赛事，其中最重要的两个是2001年组建的 IFSA（International FreestyleSkaters Association）和2003年成立的 WSSA（World Slalom Skaters Association），现在国际赛事主要是 IFSA 规则赛事以及由 WSSA 制定的赛事，在中国、韩国等亚洲国家通行 WSSA 规则。
第四阶段（2005年至今）：是自由式轮滑的提高和规范阶段。在这个阶段国际自由式轮滑轮滑比赛逐渐增多，国际选手之间的交流也越来越多。2005年8月在中国上海举行了第一届国际自由式轮滑公开赛，是自由式轮滑项目有史以来，第一次规模最大、规格最高的比赛，2009年在中国上海举办的第二届自由式轮滑世锦赛，共25个国家参赛，是有史以来最大、最成功的一次。
2.1.3自由式轮滑运动在世界各国的发展特点。
随着自由式轮滑运动的发展，最吸引人的比赛可以说是花式绕桩的比赛，无论从难度动作方面还是艺术表现方面都有较高的观赏性。他不仅要求滑行者换脚、翻刃、跳跃或者旋转的能力还要求他们在桩之间无碰桩的情况下伴随着音乐节奏做出这些动作。在欧洲，自由式轮滑要以法国为首，在一定程度上代表了世界技术的领先水平。
在各个地区也充斥着各种比赛和交流活动，其中每年在巴黎举行的 Pairs slalomworld cup（PSWC）是世界最高级别的自由式轮滑赛事。欧洲选手的动作比较强硬，动作幅度大、难度大，他们非常注重的过桩技术、脚和刃的变化，欧洲的裁判也大多根据滑行轨迹和脚、刃的变化等脚下动作来评判整套动作的质量，因此他们较少的考虑上下肢动作的协调配合，也就导致了极度夸张的上肢动作和极其娴熟的脚上动作的出现，结果可想而知，使得欣赏性大打折扣。欧洲选手给人更多的感觉是在完成动作而不是对音乐的表达。
相对欧洲选手而言中国选手更加注重技术水平，因为技术是展现艺术的基础。相较欧洲裁判员中国的裁判员则偏向技术与艺术配合。在比赛中技术和艺术同样重要，选手通常将技术性很强的动作隐藏在看似简单的动作中表现出来，这就使得比赛更加精彩。2011年德国世锦赛中国选手蒲浩洋将自由式轮滑的技术难度提升到了一个新的高度，整套动作节奏紧凑自然。但是，在动作连接方面表现的不是很好，更缺少更充分的对主题的表达，这也是目前中国选手普遍存在问题。
韩国因为引入自由式轮滑的时间较早并且具有很高的热情，因此他们的技术已臻成熟，他们在此基础上将艺术表现力带到了自由式之中，这一点比欧洲选手和中国选手都要做的好，韩国选手会寻一些节奏适合自己的节奏和技术的音乐，在编排动作时，他们会在展现自己实力的情况下让整套动作最大限度的表达音乐的主题。他们的单个动作质量都完成的非常高，难度技术动作也很高，动作之间的衔接也很自然优美，不论是桩上还是桩外的表现都很到位。Kim Sung Jin（KSJ）代表了韩国技术水平，更代表了世界自由式轮滑的最高水平，形成了独具特的 KSJ 风格。
2.1.4自由式轮滑运动研究现状。
由于轮滑是新兴项目，自由式轮滑更是近些年刚刚兴起的项目，在国内外其的研究也相对匮乏，研究成果仅仅涉及到很窄的几个方面，主要集中在各地的轮滑发展问题上面，相对其他项目具有片面性。
我国有关轮滑运动研究方面的成果、专着和论文资料相对其他运动项目而言可以说是凤毛麟角，更不用硕形成较系统和全面的理论体系了。通过对中国知网论文数据库的检索并通过相关专家的确认，最早的关轮滑运动研究方面的论文是1987年史淑华在《冰雪运动》第2期发表的《浅谈速度轮滑比赛中战术的运用》。根据中国知网上的查询结果显示，自1987年以来的近三十年中，正式发表的有关轮滑运动方面的硕博论文60余篇，期刊400余篇；轮滑运动方面的研究专着更是屈指可数，目前较有代表性的书籍有于立强、王尔、朱志强等编着的《轮滑运动》，李瑶章、付进学编着的《轮滑入门》，刘仁辉、戴登文编着的《速度轮滑》等；较有代表性的论文有：于立强的《论我国花样轮滑现状与发展对策》，毛振喜等的《我国近10年速度轮滑研究综述》，付进学等的《谈中国女子轮滑球队在两届亚锦赛上的进步与不足》，孙显墀、孙一的《对国内外速度轮滑发展现状和趋势的分析》，王尔、常莉彬的《对我国速度轮滑运动竞赛现状的调查与分析》，张成林的《轮滑运动在高校体育教学中的实践》、程丽丽等的《刍议速度轮滑常用比赛战术》、潘黎的《轮滑初学者教法初探》等等。
