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二人转各种板式的变化

时间:2014-07-16 来源:未知 作者:学术堂 本文字数:1625字
论文标题

  板式变化的含义是:以某曲牌为母曲(原板),作各种不同拍子(板眼)的变奏。如,将其衍变、派生成4/4 拍打“三节板”的“慢板”、“2/4 拍打”一顶一板的“中板”、1/4 拍打“流水板”的“快板(紧板)”、散板等。须要说明的是,“慢板”、“中板”、“快板(紧板)”系各种类别的板式名称,并非仅仅指演唱速度。
  这些板式的曲调,尽管拍子、速度、节奏特点、旋律特色、表现性能各有不同,但皆由同一曲牌的曲调材料变化发展而来。有的甚至母曲(原板)的基本曲调依旧,仅仅是拍子(击板法)的变化。

  一、[ 抱板 ] 的板式变化

  [ 抱板 ] 早已分出了 [ 慢流水——抱板腔 ]、[ 二流水 ]、[ 紧流水 ] 三种板式,但它同时又是合成曲牌,各种板式都必须用“垛句、推板、抢板”。其中,[ 二流水 ] 是母曲(原板)。[ 二流水 ] 的演唱速度多为中速稍快,乐谱可记成2/4拍或1/4拍,除基本曲调及“垛句、推板、抢板”外,还有一个“特征腔”一再穿插在唱段中,故听来从容,善于叙事且有动听的“腔”可画龙点睛。[慢流水]是由[二流水 ] 放慢演唱速度、装饰加花变为 2/4 拍而形成,虽然也用“垛句、推板、抢板”,但迷人之处主要在于多彩的衬词、衬腔,其楚楚动人的魅力使之具有了长于抒情的优长。[ 紧流水 ] 用快速演唱,这使它无法在唱段中穿插衬腔或“特征腔”,但它重用“垛句、推板、抢板”,且可以“涨调门”(向上移高二度,如需要还可以继续向上涨),所以听起来慷慨激昂如斩钉截铁,能把情节推入高潮使曲目戛然而止。须附带说明的是,[ 二流水 ]、[ 紧流水 ] 原为商调式,后转移为羽调式,两者的主音高度相同,故方便互相连接在一起转换着演唱。现在,[ 抱板]的这两种唱法依然在二人转中共存共荣。惟[慢流水]只有羽调式的一种曲调。比较而言,羽调式 [ 抱板 ] 的旋律性比商调式的 [ 抱板 ] 确实有所加强。

  二、[ 喇叭牌子 ] 的板式变化

  [ 喇叭牌子 ] 是支古老曲牌,二人转继承自母体冀东莲花落,曲名原为 [ 开嗙调 ]、[ 车趟子调 ],新名是二人转用唢呐喇叭为其演奏上下句过门之后才有的。它是二人转唱腔中的主要曲牌,既派生出了 [ 武咳咳·悠武咳 ]、[ 小武咳 ]、[ 喇叭娃子 ]、[ 吱儿调 ]、[ 反车趟子调 ] 等,又在板式变化方面比 [ 抱板 ]、[ 小武咳 ] 规范。如:[ 慢板喇叭牌子 ] 又称 [ 头板喇叭牌子 ],4/4 拍打“三节板”,它是将母曲(原板)一拍抻为两拍,曲幅被扩展一倍、旋律加花、速度放慢而形成,与[武咳咳·悠武咳]相似;[中板喇叭牌子 ] 又称 [ 二板喇叭牌子 ]、[ 二流水喇叭牌子 ],2/4 拍打“一顶一板”,上下句可分为四个分句、第一三分句唱正词、第二四分句为衬腔(现已改为过门),它是其他板式 [ 喇叭牌子 ] 的母曲(原板);[ 快板喇叭牌子 ] 又称 [ 三板喇叭牌子 ],1/4 拍打“流水板”,与母曲比其曲幅被紧缩、旋律被简化、速度被加快,曲式结构及轮廓与 [ 小武咳·紧板 ] 相仿,但后者的旋律线及尾音落法均比较高。

  三、[ 小武咳 ] 的板式变化

  [ 小武咳 ]、[ 武咳咳·悠武咳 ] 均与 [ 喇叭牌子 ] 相像。[喇叭牌子]是母曲。[武咳咳·悠武咳]系将其“扩板头”、装饰加花而形成的;[ 小武咳 ] 则是将其“缩板头”减字抽眼而形成的。[ 小武咳 ] 比 [ 喇叭牌子 ]、[ 武咳咳·悠武咳 ] 曲幅变窄、结构紧凑,故名;又因其善于表现欢快、紧张、激动情绪,又称 [ 句句欢 ]、[ 小翻车 ]。[ 小武咳 ]已经具有了与 [ 喇叭牌子 ]、[ 武咳咳·悠武咳 ] 不同的功能,故在实地演唱中相互不能替代。经不断锤炼,它不仅变成了 1/4 拍打“流水板”(狗哧尿甩子),节奏型、旋法、尾音均形成了独有的规格,且开创了曲牌板式变化的新河。
  各种板式互相转换的连接方法为:各自保持独立、完整的对接,或不同板式却用相同的击板法([ 四平喇叭腔 ] 原为)2/4 拍打“一顶一板”的 [ 中板喇叭牌子 ],接在[慢板喇叭牌子]之后虽然曲调、拍子比之紧上去一倍,但仍然用“三节板”击板);由“慢板”转“中板”或由“中板”转“快板”可逐渐加快演唱速度 ,也可经“叼板”用力唱出前几个字突然加快速度转板;由“快板”转“中板”或“慢板”虽然称“撤板”,但实际也是各自保持独立、完整的对接。[ 喇叭牌子 ]、[ 抱板 ]、[ 小武咳 ] 等曲牌的板式转换法均大体如此。
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