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【题目】我国建筑表皮材料视觉特点探究
【第一章】建筑表皮材料视觉特征探析绪论
【第二章】建筑表皮视觉表现力的概念及相关理论
【3.1】通过材料的视觉要素进行变化
【3.2】通过建构手法来改变建筑表皮材料的视觉表现力
【4.1 - 4.3】玻璃、混凝土及石材视觉特性及优秀案例分析
【4.4 - 4.6】金属、木材及砖石视觉特性及优秀案例分析
【5.1】改变建筑表皮材料视觉表现力的具体创新手法
【5.2】有助于建筑表皮材料视觉创新的理念
【结语/参考文献】建筑表皮材料视觉艺术研究结语与参考文献
3.2 通过建构手法来改变建筑表皮材料的视觉表现力
3.2.1 异化的手法
异化是改变表皮材料视觉表现力的常用手法，它通过对视觉要素的夸张、扭曲、复古、重新塑造等方法来获得一种与常态所不同的视觉效果，通过这种效果来增强视觉上的对比，获得一种新异的感受，这对于解决我国建筑表皮材料严重同质化的问题来说是一个极为有效的首选手法。拿复古的方法举例来说，由于城市建筑像工厂一样复制生产，造成了建筑表皮视觉效果千篇一律，建筑表皮材料大致相同，建筑没有任何内涵的状况。而如果建筑师提取一些传统元素，并对其进行现代化的艺术再造，不但在视觉上会让人觉得新奇不同，而且也会引起人们对历史文化的思考，对于城市历史文脉的传承延续有很大的帮助。建筑师 FilipePina 就通过异化的手法在一群现代建筑中设计了一幢现代与复古并存的建筑，取得了很好的视觉效果。这座名为 JA 住宅的房子位于葡萄牙北部，是一个改建工程，周围充满了现代建筑。为了与周围建筑有明显区别，建筑师将建筑分为了两个部分，并用外墙涂料、外墙石材分别处理两个部分。传统的石材表面粗糙的质感和天然的颜色与旁边带有浓重人工气息的外墙涂料产生了鲜明的对比，马上就从周围的建筑中夺目而出成为视觉的焦点。
3.2.2 移植拼贴的手法
移植拼贴是借用历史中已有的视觉元素或者风格造型，通过再次艺术加工组合再造，形成的一种全新的表皮视觉效果。它的部分视觉特征来自于已有事物，但是却又有自己的视觉特性，不同于以往事物。事物的发展是循序渐进的，借鉴已有事物并以新的形式出现是符合事物的发展规律的，文丘里就曾说过"创新可能就是从旧的东西中挑挑拣拣".但是需要注明的是，移植拼贴并不是照样全搬，而是经过了再次组合优化的，是一种有创新在其内的产物。
采用移植拼贴手法最著名的案例就是查尔斯设计的新奥尔良意大利广场了（图 3.16），这座广场大胆的移植了各种古典主义视觉元素并用象征的手法予以拼贴再现。它以古罗马广场为原始模型，通过黑白交错的地面铺装及向外不断扩散的同心圆延伸到街道上，广场中的罗马古典柱式经过盖头换面以全新的面貌呈现，把各种材料和色彩拼贴在了一起。如四方柱取代圆柱并被涂上了各种艳丽的色彩，柱头也改成了光亮的不锈钢。穆尔这座把古典风格和神奇想象集于一体的设计，堪称移植拼贴手法的经典案例。
3.2.3 要素相似的手法
相似主要是指材料的形、色、质、光等视觉要素上的属性相近，属性相近的视觉要素能够减少人视觉的视觉紧张感，从而容易营造一种完整统一的形式。在建筑表皮材料的实际应用中，长通过使用相似但不完全相同的材料来构成表皮整体的肌理与样式，这种方法形成的样式会比较和谐，具有很好的统一性，比较容易被人们接受。
3.2.4 表皮编织的手法
编织本是纺织业中常用的一种工艺，即通过有序的排列组合，将材料以线的形式互相交错或勾连最终形成面的一种方法。编织具有强烈的秩序性，因为其从本质上讲是对材料搭接方式的无限重复，不断重复的形式极易取得形式上的秩序感与协调感；但同时编织也有着非常有节奏的变化在其中，细看它的局部就会发现材料是高低错落穿插进行的。编织的形成工艺决定了它可以轻易的具有富有变化的韵律感，而这种韵律感是建筑表皮十分需要的，编织后的建筑表皮还会形成丰富的光影变化，所以这种手法也深受建筑师喜爱。2014 年普利兹克奖得主坂茂在美国的阿斯彭美术博物馆的表皮表现上就使用了编织的手法，该建筑于 2014 年建成，位于阿斯彭小镇的繁华地带，周围环境优美。基于透明和开放，让建筑内外人景交互的理念，建筑师坂茂在表皮的处理上采用了视觉效果极强的编织木材外表皮，并笼罩了建筑的两个主要立面，编织的表皮不但通风良好，而且可以让光自由的通过，木材表皮投下的阴影有节奏的落在建筑的楼梯、走廊和空中，可以形成动人的光影。
3.2.5 仿生的手法
经过长时间的进化演变，生物本身具有很多精妙的构造，通过对它们的研究，总结出有用的规律并应用到建筑的表皮之中就是建筑表皮的仿生手法。这种手法不仅在视觉效果上新颖独特，而且经常可以和与之相伴而生的新结构共同作用达到很好的室内物理环境，使得建筑表皮在视觉表现、生态功能、结构功能有机结合，成为人与自然环境对话的有机媒介。
3.2.6 表皮界面消隐的手法
随着新技术和新材料的支撑，建筑师对浪漫，简洁的流线型产生了更大的兴趣，当建筑形体采用弧、带、环、圆等造型时，表皮的形态就表现为界线的消减，如顶面与侧面连接过渡融为一体，各个侧面没有明显的分界线，浑然一体，因而建筑给人以流线体的印象。
扎哈哈迪德的作品就具有强烈的这方面的特点。与传统的顶、墙、地相比，扎哈更加强调界面的连续性与流动性，她消解了层的概念，表皮不再是一个硬梆梆的面，而是通过对线、带、场的收缩、扩张、编织使建筑的表皮产生了消融，甚至产生了液体流淌的感觉（图 3.19）。她认为建筑根本没有统一的形式，表皮与结构也应成为一个有机的整体，空间之间的过渡应当是相互影响的，渗透的。而这种界面消解模糊的空间也比那些确定而僵硬的空间更能激发人们的行为。
本章小结
本章从理论方面对改变建筑表皮材料的视觉表现力的方法做出了归纳与分析，分为两大部分进行了研究：第一部分从建筑表皮材料的视觉要素入手，研究归纳了通过改变视觉基本要素-形、色、质、光来使建筑表皮材料的视觉表现力发生改变的情况；第二部分从建筑表皮材料的建构手法入手，研究分析通过异化、移接拼贴、要素相似、表皮编织、仿生、界面消隐等多种手法使建筑表皮材料视觉表现力发生改变的情况。通过对二个部分的总结，力图可以找到那些使建筑表皮材料视觉表现力增强的方法之间的共性。
