雕塑史论文热门推荐范文10篇之第十篇：隋唐雕塑艺术在中国古代雕塑史上的成就探讨
摘 要：唐代雕塑作品洋溢着浓厚的生活气息， 可以看出当时的人对现世的满足和对美好生活的憧憬， 这种自信豪迈的气度和具有生活气息的氛围， 使隋唐雕塑艺术在中国古代雕塑史上获得了空前的成就。唐朝是中国封建社会的黄金时期， 当时妇女在开放的社会环境下， 创造性地展现出了丰富多彩的发式文化。
关键词：发髻； 雕塑； 生活；
经过隋和初唐的过渡阶段， 融会了南北朝时北方和南方雕塑艺术的成就， 又通过丝绸之路汲取了域外艺术的养分， 雕塑艺术到盛唐时大放异彩， 创造出具有时代风格的不朽杰作。社会经济的蓬勃发展， 促使人们的宗教观念也发生变化， 盛唐时的整体社会面貌比较乐观豁达， 佛教艺术也出现世俗化倾向， 绘画、雕塑中的人物形象接近于现实生活中的形象。唐代的政治长时间稳定， 各民族、各地区、各国家之间的文化艺术频繁交流， 相互融合， 使唐代雕塑艺术能够在不失本民族传统的基础上， 积极吸收其他民族优秀的经验， 不断的丰富自己。唐代的社会风气开放， 人们思想活跃， 精神相对解放， 雕塑艺术因此十分富于想象力和创造性。雕塑的各门类发展平衡， 技术趋于完善， 就完整性而言是后来各朝代未能企及的。
唐代雕塑作品洋溢着浓厚的生活气息， 可以看出隋唐人对现世的满足和对美好生活的憧憬， 这种自信豪迈的气度和神采瑰丽的风貌， 使隋唐雕塑艺术在中国古代雕塑史上成就空前。
乾陵是唐高宗李治与武周皇帝武则天的夫妻合葬陵园， 其主陵虽未发掘， 但是三座或太子或公主的陪葬上世纪七十年代已经考古发掘， 出土了大量壁画、陶俑和石刻艺术品， 也为人们了解盛唐时期的风物习俗、典章制度等提供了珍贵资料， 其中包括众多女性形象的壁车、陶俑等。
唐朝是中国封建社会的黄金时期， 当时妇女在开放的社会环境下， 创造性地展现出了丰富多彩的发式文化。唐朝女性的形象在中国历史上十分独特， 其特点之一就是发式普遍十分讲究， 成为一种时代风潮。这可从保存下来的丰富文化遗产中得到证实， 不论是墓室壁画、陶俑、木俑、寺院壁画、甚至传世唐宋绘画， 以及大家真迹和考古实践之中， 都有明确的佐证。
图1
图2
图1为隋代女子造型俑， 发为单双刀半翻髻， 大体看来， 隋代发式比较简单， 变化较少， 一般为平顶式， 将发层层堆上， 如帽子状。但已有发展趋势。半翻在初唐得到普遍的流行， 只是顶部不如隋代那样平整， 已有高耸趋势， （见图2） 发式在梳挽时将头发由上而下挽至顶部， 再突然向下半翻， 并作出倾斜之势。该发式是初唐时一种十分流行的高髻， 《后汉书·马援传》中就曾写道："城中好高髻， 四方高一尺".到太宗时， 形式也日益丰富。唐代女性发髻造型各不相同， 大部分为侍女发髻造型。由此可见唐朝女子对于发髻的钟爱和重视已经到了前所未有的高度， 也是后世没有超越过的境界。唐朝妇女喜欢在头髻上插鲜花， 遂有"花髻"之称， 而插花钿朱翠及金石花枝等饰物则称为"宝髻", 有唐一代可谓随物赋名， 不一而足。譬如其时妇女喜欢的步摇、花冠等， 形制华美、色彩艳丽。
图3
图4
发型分为髻与鬟， 髻为盘在头顶或者脑后的发结。鬟为妇女梳的环形发髻。图3与4为髻和鬟。唐代女子地位与生活状态在雕塑中有完全的体现， 但从发型一说， 侍女呈现出来的状态都是幸福与自由和对于生活的乐趣， 在生活地位与生活条件提升的情况下， 人们对于美和艺术的追求也相应的提升， 几乎唐代的人物俑雕塑都细心刻画了侍女的发型与服饰还有满足的状态。可见雕塑作者本身也是怀着此种心情去刻画美的。
"唐朝女性发式的大放异彩离不开开放的社会环境， 尤其是异域或异族的文化交流等重要社会因素。开放的社会风气和清明的政治环境有利于宽容文化心理的形成和发展。唐人在承继前人雕塑风格的基础上又大胆创新， 吸收异族或外国的经验， 渐渐形成了自己的独特风格， 构成了盛唐气象的一部分。"
唐代雕塑作为中国雕塑史上是一个独具特点的时代， 民族大融合与社会风气开放以及女性地位的提高， 为我们呈现出了一个崇尚美和艺术的时代， 在这个时代的很多教条不存在于女性身上， 雕塑所见人物都是丰腴大气未见小女儿的羞怯之态。但是对于发型这一细节的艺术追求令人惊叹， 可见那是人们的精神状态是饱满的。对于唐朝雕塑的研究任何一个方面都值得我们去深究以及借鉴， 在这个时代需要人们有超越前人的艺术追求。
参考文献
[1]《中国雕塑史》梁思成著百花文艺出版社2006年6月印刷
[2] 《全彩中国雕塑艺术史》汝信主编宁夏人民出版社2001年1月再版
[3]《中国美术史》李福顺著辽宁美术出版社2000年12月出版
[4] 《图说中国雕塑史》韦滨邹跃进主编浙江教育出版社2001年01月出版， 新华网。
