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【题目】陈彤的编剧创作特点探析
【引言 第一章】陈彤的影视创作历程
【第二章】陈彤剧作的主题呈现
【第三章】陈彤剧作的结构设置
【第四章】陈彤剧作的人物形象
【第五章】陈彤剧作的风格特点
【结语/参考文献】陈彤剧作的艺术风格研究结语与参考文献
第 5 章 陈彤剧作的风格特点
陈彤的剧作大多是表现现实主义题材的作品，这些作品普遍反映了在社会的高速发展过程中，人与社会、人与人之间最真实自然的状态。这些故事都与我们的生活息息相关，她擅于运用一种严肃的态度来反映传统伦理道德中人性的美与丑，从而传达深刻的社会哲理。生活化的语言风格，让更多的观众可以体会到剧中人物的性格特点以及故事的平民化色彩。将娱乐化元素融入到情节设置与人物塑造中，也成为了陈彤剧作所展现出的特有风格。“在对人性、人情的展望与思索上我们实际很难断定孰高孰低。对世间真情以及和谐的伦理秩序的渴望，未必就是庸俗的市民心态。区别主要在于不同的创作主题从不同的视角、题材和内容出发，依据各自不同的审美眼光、价值判断、人生理解去开掘不同人物的生存状态和精神透视。”①
5.1 现实性的题材选择
陈彤创作的大部分影视剧是围绕着现实题材而开展的故事情节，在表现人物之间的情感交集与碰撞的过程中，也会引发很多现实问题。题材范围涉及到关乎百姓命运的道德、经济等多方面的焦点问题，如：金钱、住房、医疗等。
例如：《妯娌的三国时代》中，三个兄弟的社会地位不同，各自娶得媳妇也是来自不同的生活背景，因此三个家庭的生活状态一直存有很大的差异性。三个媳妇原本就因为争夺一点利益而经常发生争吵，但是考虑到家庭关系并没有把事态严重化。然而，因为一件事最终引发了三个家庭的升级版战争。在公公去世时，他把自己的老房子留给了一事无成的小儿子。对于这个决定，三个家庭都表示了强烈的不满。他们不顾家庭亲情、违背伦理道德，为了争取这套房子，不惜用尽各种手段，闹得不可开交。这种因为争夺经济利益就毅然抛弃亲情，违背传统伦理道德的行为，就是对当今社会中存在的丑恶现象的真实写照。
另外，陈彤通过塑造典型性的人物，来表达自己对于社会中存在的拜金主义等现实问题的批判观点。这种观点在电视剧《一仆二主》中有所体现：在北京打工的顾菁菁，容貌姣好，女白领。在经历了感情挫折以后，就一心想让自己更省心地活着，希望找个经济实力强的男人结婚。当突然得知有开豪车的杨树出现在身边的时候，就想着办法去接近他，希望引起他的注意。她把杨树带到自己的同学朋友面前给自己“撑面子”,口口声声说讨厌别的同学炫富，却在心里嫉妒不已，暗暗计划着也要嫁个有钱人。她对着杨树说自己不在乎对方有没有钱，把自己伪装成为一个不为钱所动的单纯女孩。然而，当她得知眼前的杨树只是一个给女老板开车的司机的真相以后，她立即主动撇清和对方的关系，将自己的心意说明。这个人物形象的设置，将社会中存在的“拜金风气”的婚恋观展现出来。
陈彤的剧作中，有的故事讲述了因为受到封建社会的旧风俗的影响，很多农村家庭里依然存在着重男轻女、传宗接代、家长制度等旧观念，这与生活在新时代的男女们所接受的思想之间有着巨大的矛盾。因此在解决不了价值观与理念上的分歧这个根本矛盾的前提下，越想改变对方，就越会引来问题与纠纷。通过电视剧中展现的典型案例，将自己想要表达的观点传递给观众，让他们看到问题，找寻其中的解决途径。
这种情况在电视剧《新结婚时代》中有所体现：何建国的父亲以及身后的村子代表着传统落后的观念，而顾小西就是一个在都市中长大，接受着新时代教育的女性。在婚姻与家庭这个话题中，顾小西与何建国的家人存在着巨大的分歧。因此，当这种矛盾不断升级时，就会给家庭带来打击，让代表不同价值观的两方分崩离析。这种情节的设置，就是想要传达给观众一个思想，告诉他们传统道德文化中存在很多糟粕，呼吁他们摒弃不能顺应时代潮流的旧观念。
5.2 生活化的语言风格
“着名影视评论家戴清在《当代家庭伦理剧的人物与语言》一文中指出：家庭剧的人物语言特色可称‘闲聊体',它是口语化、日常化的，但又是经过艺术提炼加工的，充满了生活哲理，在家庭剧中发挥着特殊的叙事功能。”①电视剧中的人物语言可以烘托主题，表现情感，也可以让观众更近距离接触到剧中的人物。所以，剧中人物的语言是体现编剧创作风格的重要部分。
5.2.1 语言的通俗化
陈彤的作品中，大部分是表现婚恋与家庭的故事。这些故事中的人物，本身就是社会中普通百姓的典型化代表。他们遭遇的种种经历，正是在都市里生活的人们的真实写照。陈彤塑造的人物，在语言上具有朴实化、口语化、生活化的基本特点。许多都是亲朋好友间最私人化的语言，不一定具有很强的逻辑性与严谨性，不像书面语言中严肃规范，没有刻意的话题回避，因此，人物的语言比较轻松、随意。与现实中的普通人的生活一样，身处什么场合就说什么样的话，这样更容易让观众产生亲切感。
首先，在电视剧《说好不分手》的最后一集中，就有对这种语言特点的体现：面对着已经昏迷不醒的冷云，林易南坐在病房床前，充满深情地对着自己的爱人诉说了一串的心理话“长江的水啊清悠悠，你我的爱情才开头；你是我的心，你是我的肝，你是我生命的四分之三。别看我长得黑，黑得有特色，别看我长得矮，我矮得有风采，你别看我长得胖啊，我胖得有模样。”①这段运用方言表述的心理话，从影视剧的语言要求角度讲是不够严格的用法，但是，在这种二人世界的私人化情境下，运用这种口语化的亲昵语言进行对话，正好将林易南对妻子冷云淳朴无瑕的爱很好地展现出来。
另外，在《一仆二主》的最后一部分故事情节里，也有对人物语言通俗化的运用：唐红跟齐建军打得火热后，经常让杨树给齐建军开车，在开车过程中，杨树从齐建军的电话里听到他评价唐红的一些言语，因此非常担心唐红受骗。急匆匆赶往唐红的住所，告诉唐红自己所听见的内容，并且希望引起她的注意。然而，唐红对此不屑一顾的态度，惹恼了杨树，之后二人的对话就成为了私人化的语言对答。“唐红：咋了？杨树：瓜怂②,你。唐红：爱情使人变成一个瓜怂，我愿意当一个爱情的瓜怂。杨树：我反正该说的都跟你说了，你爱瓜就瓜，爱疯你就疯去。唐红：我愿意。杨树：管你这闲事。”③还有一处，也是《一仆二主》中的情节：杨树跟顾菁菁来往的过程中，唐红得知了这件事情，结果误会了与杨树交往的是莉莉，醋意大生，叫杨树上家门问话。在一段普通话的正常询问过程后，她突然用陕西方言与杨树展开了后续的对话。唐红：“现在你是年轻了二十岁，还是她条件忽然不好，跟你给配上了。杨树：你说这话难听，啥叫配上了。唐红：搞上了。杨树：你要不尊重人，我就走了。唐红：那你为啥要骗人呢？你不是跟我说你跟她没有联系了吗？杨树：就是没有联系了。明天，昨天才联系上的，真的。要是哄你我不是人。”①这两段唐红与杨树的陕西方言对话，充满了浓浓的乡土气息，这种味道是一种通俗而平实的表达。因为两个人都是来自陕西的老乡，这样的对话就直接拉近了彼此的心理距离，同时也直接打破了他们之间由于身份地位的悬殊造成的隔阂，让彼此更亲切地进行交流。这种语言的设置起到为情节增添娱乐性的作用。
5.2.2 语言的个性化
一个人物最真实的内心可以通过说话的方式来体现，同时通过语言的表达也可以看出一个人的性格特点。
例如：《马文的战争》中，有很多人物的语言充满幽默与风趣，直接表现了这个人物的性格。在故事临近结局的时候，马文被李芹催着去领结婚证，杨欣和李义正在闹矛盾，杨欣约马文在一个湖边见面，互相问及和李芹、李义的感情状况。杨欣谈及自己一把年纪了，不想再离婚，就想凑合跟李义把之后的日子过完。于是有了之后的一段对话，马文：“你多大岁数了，七老八十了？说实话，你现在的状态，比跟我在一块的时候好多了，又年轻了，又漂亮了，你瞧这滋润的，你们家李义行呀。杨欣：说着说着你就没正行，你真行…”②.之后，谈到她想要随着时间来解决出现的问题时，杨欣说：“有什么呀，阳光依然灿烂，太阳照常升起。马文：哎，你能不能站这儿说，哎呀，士别三日当刮目相看啊。以前你跟我在一块的时候，我没觉得你有这么多优点啊。优点大暴露啊。聪明美丽又善良呀，有个姑娘叫小芳呀。杨欣：去你的，有个姑娘叫小欣。马文：蜡笔小新吧。杨欣：讨厌……”③这两个人物间的对话，充满了调侃的气息。语言通俗、风趣，有的虽然有些贫气，但是却表现出两个人物积极乐观的态度与开朗大方的性格。他们之间的嬉戏打闹与冷嘲热讽，正好将这对已经结束了婚姻关系的男女之间依然存在的特殊关系表现出来。这样的对话方式，更拉近了这两个人物间的情感距离。这种比离婚前还轻松的交流状态，已经提前预示了这两个人物未来的情感状态，这个情节推动了之后剧情的发展。
5.3 娱乐元素的加入
陈彤所创作的剧作，几乎都以都市环境中的男女情感生活状态为主要素材。虽然大部分属于家庭伦理剧的范畴，但是表现的基调却不同于传统的家庭伦理剧。她所创作的一系列剧作，基调氛围都偏向轻快与积极。塑造的人物形象，虽然历经人生坎坷，但是他们仍然会怀着勇敢与乐观的态度去面对未来。在这些影视剧中，没有苦大仇深式的人物，也没有让观众体会到凄凉与悲愤的剧情。陈彤可以运用娱乐化的表达方式，解构人文思考的沉重感，也可以通过设置娱乐化的配角，为严肃的人物形象进行装饰，给情节添加轻松诙谐的气氛。同时，还可以表达自己对现实问题的批判态度。
5.3.1 娱乐色彩的情节设置化解沉重的主题
中年男女在婚姻中出现的问题，是一个非常严肃的话题。面对自己在婚姻中出现的迷茫与无措，很多人都会选择抱怨甚至是愤怒的处理方式。在陈彤创作的多部影视剧中，主人公总会经历婚姻或者是爱情层面上的棘手问题，然而，面对这些摆在眼前的问题，他们经常用幽默诙谐的方式进行化解。
首先，对于《马文的战争》中的马文与杨欣这对人物形象的塑造，就可以体现出这种特点。他们是一对已经离了婚，却依然生活在同一屋檐下的前任夫妻。按照常理来说，已经离婚的夫妻，他们之间的关系基本会处于冷漠、厌恶，或者是“老死不相往来”的这几种状态。马文和杨欣，因为各自经济条件的限制，不得不选择继续在同一套房子内生活，这样，必然就会营造一种剑拔弩张的紧张氛围。但是，由于对马文与杨欣两个人物形象的特殊设置，展现在观众面前的他们，并不是一对传统观念里的古板夫妻形象，反而在他们身上可以看到浓厚的幽默气息。不论从他们的行为还是语言上，都可以让观众从严肃的故事情节中产生愉悦感。另外，在这部电视剧的故事开端部分，马文和杨欣在家中的一段对话也可以体现这两个人物的幽默风趣：李义和杨欣因为没有合适的房子居住，去找李义的姐姐商量，杨欣对于李义的姐姐提出的签婚前协议的要求感到不满。杨欣回家后给李义打电话打不通，感到不开心。马文原本对杨欣就还有感情，他想要挽救自己的婚姻。当他看见这个情况，就想要阻挡杨欣作出跟李义结婚的决定。然而，陈彤没有设置一个满脸严肃的前任丈夫的形象出现在此。而是选择运用一种调侃式的态度，从侧面打探杨欣的想法，以一种不用谦卑也不用强迫的方式将自己的意图表达出来。在马文提出自己观点的同时，也没有令杨欣感到尴尬，二人之间仍然保持着一种轻松的交流氛围。当时，马文看见杨欣在客厅里看电视，就故意走到跟前跟她说李义的不是，煽风点火暗示李义对她不好，想引起她对他的关注。他故意找借口陪着杨欣聊天，杨欣对于马文的意图也十分明了。同样，她也用风趣的言行巧妙地规避了马文与自己的尴尬气氛。面对马文为继续聊天故意找借口的行为，杨欣再次以幽默的方式作出了回应。她对马文说：“惊悚行吗？认字吗？傻不傻啊？”①然后用手电筒照着自己装鬼脸的表情结束了这次原本会充满严肃氛围的谈话。陈彤运用这种娱乐化的情节设置，巧妙地化解了剧中所要展现的沉重主题。
5.3.2 娱乐色彩的人物设置表达对现实的批判
陈彤的剧作中，相继出现过几个具有娱乐色彩的人物形象。这些人物性格简单，个性明显，言谈举止凸显喜剧风格，这可以起到调节剧情氛围的作用，同时，更重要的是，可以表现她对社会中存在的过度虚荣等现象持以的批判态度。
在《一仆二主》中，孙浩饰演的何大壮就是一个具有娱乐色彩的人物形象。他原本就是一个普通的平民出身，没有受过正规的高等教育，没有在正规的时尚机构接受过相关培训，也没有上流社会的人际关系背景，却总把自己装扮成一副社会精英的模样。他不具备专业的英语素养，却整天用一个英文名字来掩饰自己。
这个人物的语言和行为都带着明显的夸张色彩，每次出现就会使得观众忍俊不禁。身为一个男性形象，他的身上没有过多的阳刚之气，反而充满了阴柔的“娘娘腔”色彩。他从事着与美容美发有关的行业，因此会经常接触社会中那些爱美的女性。他在言行上所体现出的滑稽感，会引发观众不自觉的嘲笑行为。他虽然个性张扬，但是心地单纯，直来直去。这样的性格特点，很容易就会让他带上幽默色彩，同时，可以成为主角身边的装饰性人物，为严肃的话题氛围增添娱乐色彩。另外，通过塑造这类带有夸张性质的人物形象，可以影射社会中存在的爱慕虚荣、趋炎附势等不良现象。现实中的这些人或多或少喜欢运用假身份包装自己，从而谋取更多利益，得到更多人的关注，而剧中的何大壮正是这些人物的代表。因此，从这个角度可以看出，陈彤对社会中存在的一些不良风气仍然是持以批判态度的。
